□周根红
近年来，文学以多样化的形式走近读者，“破圈”成为文学传播的热词。
互联网的发展为文学“破圈”提供了更为广阔的路径。深度开掘文学资源，满足受众多元阅读需求，开拓文学传播的多元渠道，强化文学的跨媒介生产，加强类型元素的融合，成为当前媒介互动格局中文学“破圈”抵达读者的创新追求。
影视改编一直以来都是文学“破圈”的重要途径，文学和影视的联动获得受众广泛关注和认可。其中，茅盾文学奖获奖作品备受青睐，《平凡的世界》《白鹿原》《人世间》《繁花》《尘埃落定》《北上》等相继被改编为影视剧。这些作品根植于时代、社会和生活，彰显时代精神底色，显示出现实主义的强势回归。此外，由文学作品改编而成的影视剧也越来越趋向个性化、类型化。《装台》《风声》《解密》《三体》《寻龙诀》等，都打上了作者、编剧或导演的烙印，呈现出鲜明的个性。
网络文学的影视改编异军突起，是新时代文学传播的重要现象。《大江大河》《琅琊榜》《花千骨》《欢乐颂》《小别离》《赘婿》《长安十二时辰》《庆余年》等，凭借新颖的故事、多元的类型受到观众欢迎。
文学与影视的携手并进、融合发展，反映了广阔的社会生活，展现了中华传统美学和当代审美追求，增强了实现中华民族伟大复兴的精神力量。
近年来，传统文学积极探索传播新路径，新媒介正为文学传播敞开一扇窗口。1月23日晚，一场文学直播火爆出圈。《人民文学》主编施战军与作家梁晓声、蔡崇达做客“与辉同行”直播间，两个小时的访谈直播，累计观看人数超895万人次。直播间同时挂出《人民文学》2024年全年12期订阅链接，开播15分钟即售出2000套。从当晚8时至12时，共销售8.26万套，成交金额达1785万元。24日零点过后，仍有人陆续下单。这是纯文学期刊《人民文学》首次进入直播平台，这次成功尝试也说明，借助媒介力量，找到合适渠道，传统文学才能逐渐破解“酒香也怕巷子深”的困局，走向更多人的生活。
在数字信息时代，传统文学的单向传播转变为融媒介的多向传播，新媒介为文学传播提供了新的空间场域。我们应当正确面对新媒介场域的文学传播革新，充分挖掘文学的市场价值，积极融入现代传播格局，重塑文学与读者的关系，更好地实现文学的当下传播。
如今，互联网、大数据、人工智能等催生了文艺形式创新，拓宽了文艺空间。各种艺术门类互融互通，各种表现形式交叉融合，文学传播的文本形态越来越丰富。文学的特性被电视节目、纪录片、网络游戏、网络综艺等不断借鉴，形成了互动融合的新文本形态，产生了强烈的社会反响。
原创诗词节目《中国诗词大会》通过知识比拼和作品赏析，唤起人们的诗词记忆，引起一大批观众重新关注中国古典诗词。文化情感类节目《朗读者》既是对人生价值、思想情感的挖掘，也是对纸上文字的重塑和重新演绎。人文谈话类节目《文学馆之夜》以话题聊天的形式，将经典视野和当下观念带给热爱文学和生活的人们。外景纪实类读书节目《我在岛屿读书》邀请写书人、出书人、爱书人作为嘉宾，享受阅读带来的乐趣，以身体力行的方式深入推进全民阅读。
文学题材纪录片也掀起了文学热潮。《一本书一座城》以书为契机切入城市，用人文标尺丈量城市文化空间，探索城市里人的故事。《文学的故乡》聚焦莫言、贾平凹、阿来等作家的故乡，还原作家们的童年往事、青春岁月。《一直游到海水变蓝》以“影像口述史”的方式，讲述文学与乡村的故事。《文学的日常》通过对谈、走访、体验、观察等形式，深入探索作家的精神世界，分享他们对于故乡、生死等话题的认知和解读。这些纪录片作品，以或轻盈或沉潜的姿态跃入观众视野，在烟火升腾处窥见文学的日常，于独特微小的视角中看见文化的流动，让读者、观众看到作家不同以往的面貌和灵魂，让文学回到它的来处。
此外，《收获》杂志微信视频号推出线上文学漫谈活动“无界文学夜”，汇聚李敬泽、梁晓声、阿来、苏童、余华、毕飞宇等文坛名家，吸引200多万人在线观看，感受作家们带来的思想星光。“中国文学盛典·鲁迅文学奖之夜”“中国文学盛典·茅盾文学奖之夜”“生命中的文学时刻——2024文学中国跨年盛典”等活动，让文学在数字化时代找到新的姿态，是文学界开辟文学新境界、拓展文学新空间的创新求变之举。这些文学传播的新形式契合了现代人在精神层面对文化的需求，促进了新媒体时代文学传播的发展。
随着互联网技术的不断创新和进步，文学传播路径以及价值走势也在不断发生着变化。但文学“破圈”，不能仅靠将作品影音化、数字化、市场化，还要从根本上提升读者对文学的兴趣，提升受众整体的文学水平和审美层次。因此，文学“破圈”的根本依靠仍然是作品质量。无论以何种方式“破圈”，文学都不能背弃了自己的初心使命。