□梅子涵
《长大》（北京联合出版公司2023年9月出版）是一部饱含生命体验和充沛情感的成长小说，殷健灵用温婉细腻的文字刻画少女微妙复杂的心理，守护成长中的美好与善良，倾吐青春的迷茫与悸动，道出了成长中孩子们的心声。她把自己的文学天分和成长中的所有珍贵记忆，都投入了这个重要的文学讲述中。
从上小学到考取大学，从最纯粹的向往到天真的朦胧爱意，她几乎不加遮掩地摊开了成长路途上的每一片花田与草地。
总体上说，童年的眼睛是自然主义的眼睛。这种自然主义指的是看到什么就是什么，不求内在的肌理。《长大》中有不少这样的自然主义看见，天真疑惑，不求甚解。《长大》是一只小小鸟的歌唱，却不易看见森林里美丽形影间的生物链、人性链。文学、戏剧乃至年轻的电影，有什么理由存在呢？因为它们总是试图描摹生命形影间的种种，总是宣布已经抵达的深度。文学至少是可以提醒的，向生活打个招呼。比如《长大》中的小小鸟，是那么希望在家里可以和和气气、和睦相处，不嫌弃、少指责，因为那是一个窝啊。小小鸟是在所有翅膀之下的，所有的翅膀护卫着它未来的飞翔。它不甚了解在天空中飞舞着的“大翅膀们”都已经有伤、有怨气，它们体力不支，它们需要喘口气。小小鸟张开小嘴微弱地叫喊，如果“大翅膀们”能看见那两只圆圆的眼睛，能听见它的呼吸，是会收缩些自己的“张力”的。儿童文学中这样的叫喊，是在和世界友好地打招呼。《长大》在打招呼，殷健灵在天真、认真地呼喊。
殷健灵在整个的成长讲述中，始终是一个穿着朴素少女裙的女孩，无一丝做作。她站在家门口，站在路两边，站在教室里，站在操场上，站在大人身前身后，站在内心纯净的那个年岁中，掏尽心里的角角落落，像是填写一份不能虚假的精神户口。
这是一本十分文艺的少女日记。初读文稿时，我想说：“你删除些描写和细节吧。”但是我忍住没说。如今再读，还是想说：“删除一点儿吧。”但我还是不会说。因为如果说出来，可能恰好暴露了自己的意识虚伪、审美狭隘。因为这正是她的少女日记般叙述的坦白和真切，为什么要上锁呢？真切没有什么是不恰当的，删除便是破坏。不能说真便是美，但《长大》里的真是美，是美的心、美的向往，是揣着美的行走和飞翔，是长大后的人写作少女故事的一个优美范例。
女孩子们读读，成长中的男孩子们也读读，看看来自美好女孩的期望和失望。
就天性而言，属于害羞型的殷健灵，这一次的长篇幅叙事，打开了天窗。小小鸟也是会飞的，飞得细腻却不甜腻，豪迈却仍女孩气。如果能稍微减去些文字中的哭泣和流泪，豪迈可以更盛。但也许不能减去，因为这是真实的少女日记。
一个人的文学写作，从头到尾都能有体面的水准，是在文学中栖身的体面。我是一直为此争取的。殷健灵也一样。