□ 本报记者 王诗培
在贵州，有一群身兼多职的年轻人，他们不仅是导游，还是沉浸式剧本的创作者、参与者、执行者，他们带领游客穿越时空，走进历史，近距离触摸贵州文化。他们说，自己懂贵州、懂游客，“导游+沉浸式剧本”的模式，可以讲出更多贵州好故事。
从“讲故事”到“编剧本”
“诸位学子，今日随我一同探寻甲秀楼的秘密。若能寻得建楼图纸、破解治水难题，便是为贵州文脉传承立下了大功。”近日，在贵州省贵阳市甲秀楼景区，游客经常遇到一位“特殊”的导游——他身着清代官服拱手而立，不讲甲秀楼的历史，而是请诸位游客帮个忙——帮清代贵州巡抚田雯解决建楼资金短缺的难题。
他就是赵松，但此时他不是导游，他是“田雯”，正引导身着古装、手持身份信物的“清代学子”（即游客们）一起“建造”甲秀楼。
“以前带团讲解甲秀楼，总是说这是哪朝哪代的建筑，有几百年的历史，游客拍完照就离开了，因为缺乏参与感没有留下什么印象。但是自从《烟波甲秀》沉浸式剧本出炉后，游客就忙起来了。作为甲秀楼的‘守护者’，他们要破解与建造相关的难题，和‘田雯’一起建楼。而且他们会寻根溯源，追问：‘明代贵州巡抚江东之为什么一定要在这里建楼？’‘田雯为什么要筹资建楼？’从‘被动听’到‘主动想’，正是沉浸式剧本的独特魅力。”赵松笑着说。
《烟波甲秀》沉浸式剧本是赵松他们十几个贵州导游一起创作的。在这支团队里，拥有8年导游从业经验的李谷一是核心创作者；有6年从业经验的赵松常以NPC（非玩家角色）的身份出现；有3年地接经验的费玉菊是现场执行，引导游客深度沉浸式体验。他们3个人和团队成员一起，通过沉浸式剧本让贵州故事有了更生动的讲述方式。
从导游到多了NPC的身份，赵松说“这样的转型是被逼出来的。”“2020年突如其来的疫情给旅游业按下了‘暂停键’，许多导游失业了，有的人离开了这个行业。但我们不想放弃，就想着能不能和景区一起创作剧本杀，等疫情结束后，带领游客通过沉浸式体验的方式对贵州有更深刻的了解。”
身兼数职忙得团团转
“一个剧本从创意构思到落地执行，不可能一人完成。我们像在‘搭积木’，每个人负责自己的‘零件’，缺一不可。”李谷一回忆，最初做沉浸式剧本，团队只有五六个人，到如今固定成员有十几个，精细化创作让剧本更成熟。
李谷一主要负责剧本创作与文化内核把控。她介绍，创作分为3步：第一步“找根”，确定文化内核，即这个剧本要讲述什么样的故事。比如他们创作的《消失的辰砂王》，聚焦“贵州地矿人的奉献精神”。第二步要“搭骨架”，结合史料、实地踩点设计情节，让游客“有事可做”。第三步开始“填血肉”，把贵州元素融入细节，比如道具用贵州非遗文创产品、场景布置用蜡染布装饰等。“所有剧情必须经得起史实推敲，《消失的辰砂王》中提及的勘探背景、矿石产地，我们参考了专业资料，还请来贵州省地质博物馆的专家审核把关。”
赵松是“台前主力”——不仅是资深NPC，还会凭借丰富的带团经验优化细节。比如他发现，游客对《烟波甲秀》中“科举互动”环节兴趣浓厚，便在剧本中增加了趣味性任务，提升游客体验。
赵松说，遇到带团与剧本演出冲突时，团队会灵活调配。“比如我明天要带团，就和其他导游换班，确保每个剧本都有熟悉剧情的NPC在场。”他们的团队中像赵松这样身兼数职的有五六个，旺季时忙得连轴转，但每每看到游客的好评，他们便觉得“再辛苦都值得。”
费玉菊负责前期策划收集游客需求，并承担现场执行的任务。“刚开始做沉浸式剧本时，我总想着必须把知识点讲完，结果有游客反馈‘感觉很生硬’，后来我尝试站在游客的角度，想想自己希望玩什么、有什么样的体验。比如有一次因为下雨，户外环节无法进行，不想让游客有遗憾，我临时设计了‘室内投壶’游戏，反而让游客觉得很新鲜。”
做好每一个细节
“做沉浸式剧本，不是简单‘玩游戏’，而是借游戏让游客近距离‘触摸’贵州文化。”李谷一介绍，在剧本创作与表演中，他们将对家乡的热爱、对游客的真诚，融入每一个细节。
李谷一对贵州红色文化有着特殊的情怀。在创作以达德学校（贵州近现代教育的发源地之一）为背景的红色沉浸式剧本《热血青春》时，她设计了“传递秘密文件”“掩护同志”的任务，还特意加入了“同志牺牲”的情节。“当听到‘负责传递情报的同志被发现’时，有的游客红了眼眶，有的游客说：‘通过角色扮演，我们体会到了革命先辈的不易。’”
赵松把对家乡的爱藏在角色里，他会在表演中穿插贵州地域文化。比如讲甲秀楼历史时，提一提威宁草海的生态之美，让游客更全面地了解贵州。兼职让他迅速成长，短短几年就被评为高级导游。
费玉菊会把游客的反馈记在笔记本上，比如有位北京游客建议“在讲解贵州历史时，可以多结合其他省份同时期的历史进行对比”，她便专门查资料补充内容；服务研学团时，有家长希望“增加亲子互动环节”，她就在剧本里加入了适合亲子的任务。她还帮助其他导游转型做NPC，无私分享现场执行经验。
付出总会有回报。《热血青春》剧本推出至今演出了300多场，成为团队的“招牌”。《消失的辰砂王》推出后，贵州省地质博物馆接待的研学团队明显增加，还有旅行社主动找来定制“剧本+研学”线路。文昌阁沉浸式剧本落地后，不少游客会约上朋友二刷三刷。
“目前，我们与甲秀楼、文昌阁、贵州省地质博物馆等十余个景点建立了合作，部分景点还会提供场地支持，为剧本落地创造便利。”李谷一说，“未来，我们想把单个景区的沉浸式剧本串联起来，打造‘一个剧本游贵阳’项目。同时，我们计划培训更多导游参与剧本创作，这样才能讲好贵州故事。”
图为《消失的辰砂王》创作成员合影，前排右一为李谷一，后排右二为赵松 受访者 供图