增华先生20世纪30年代生于新绛县三泉古镇樊氏家族，樊姓为古镇望族，与中巷杨氏、张家巷张氏、南岸刘氏等家族共同见证古镇烟火流转，为古镇留存深厚艺术底蕴。
增华先生自幼聪慧，曾用名“上泉”，取泉水上游之意，暗含澄澈向上之心。年少时挚爱读书，先后就读于古镇庵场私塾、三泉娘娘庙书房，后求学至新绛古城。他对翰墨丹青情有独钟，早年在古镇拜名师杨振山研习书法，赴新绛古城后结识一众美术爱好者，更痴迷于古城及邻域街滩江湖艺人的精湛技艺，心生向往便踏足寻师，东至侯马、曲沃访贤，西赴兰州古城探学。返程资费短缺时，他以字画换盘缠，凭笔墨之力顺遂归乡，这份对艺术的执着早已刻入初心。
20世纪60年代，增华先生全力投身三泉古镇扫盲运动，白天躬身田间劳作，傍晚则坚守夜校三尺讲台，夜以继日教村民识文断字。十年间，他将书画技艺融入乡邻生活，红白喜事皆倾心相助，为婚嫁人家画门帘、炕围、壁柜，书写楹联，为建房人家择吉日、写上梁记，躬身倡导婚事新办，挑灯忙碌、舍小家为大家，不仅赢得村民赞誉，更以艺育人，被乡邻尊称为“老师”。增华先生受上级安排入职县文化馆，自此深耕艺术实践。工作中，他常与同行协作完成板面项目，悉心帮他人修改绘画作品，始终笔绘情深、笑容热忱。无项目时，他便返回古镇劳作，纺麻合绳、编灶篱筛子，闲暇时潜心创作门帘画作，为参展打磨精品，也常以艺聚友、共促乡土文化发展。
晴耕雨读间，增华先生不忘传艺育人，利用空闲指导后辈学画，秉持德艺并重理念，细致讲授色彩基色、用笔技巧、素描笔法及碳素质料浓淡对比，将技艺毫无保留传承下去。
三泉古镇书画氛围日益浓厚，获县文化部门重视，1973年至1974年，县文化馆牵头在古镇举办首届农民红画兵培训，《三泉村志》曾大篇幅记载这段史料，称培训师资充实，汇集北京知青、省城及临汾名师数十位，省域知名连环画画家范俊奇（曾策划执笔《连环画大寨之路》）、本地名家蔺永茂均在其列。
彼时培训校址选在三泉古镇戏台之上，戏台宽阔驰名却地处偏远，坐东朝西，照壁东侧绘《毛主席去安源》、西侧画《毛主席走遍祖国大江南北》，毗邻村办公场所。学员来自全县各地，仅三泉古镇便有十余人参训，周边村落亦有数十人参与，两届培训均由县人民政府出资支持，足见地方对文化培育的决心。培训结束后，红画兵队伍迅速壮大，仅三泉便有二三十人，古镇主街墙面油彩画作、横幅字体错落排布，黑宋字体相间，如雨后春笋般鲜活夺目，部分作品更走出村镇，亮相新绛古城。为庆祝党的九大，增华先生联合范俊奇及风调、俊义等人，在三泉供销合作社花店南房赶制数十幅大型板面，助力村镇及县级庆典宣传；一批年轻画家也借此成长，有人商调至中条山铜矿等厂矿企业从事职业绘画，凭扎实功底获大众认可。
彼时全国绘画领域有两大标杆，一为陕西户县、二为山西新绛。户县农民画风靡一时，某村支书画作《莲花白》曾以18万元被外宾收藏；新绛红画兵阵容同样亮眼，蔺永茂先生传承绛州澄泥砚传统技法，成长为中国工艺美术大师，为新绛历史文化名城增光添彩。红画兵队伍更成人才输送阵地，为国家建设助力，增华先生则立足三泉，见证并参与家乡变迁——机灌站升级为电灌站、渡槽建成引水（现列为县级文保单位），旱地变水浇田、五谷丰登的愿景成真，这些变迁也成为他的创作素材，笔下既有渡槽引水的人定胜天，也有瓜果满仓、棉花丰收的田园盛景。他还主动向村干部谏言，提议选拔培养乡村书画苗子，盼乡村发展后继有人。
晚年的增华先生仍笔耕不辍，墨藏心海、纸韵成章。生活圈子渐小，他便坚守晨练，更立志由博转专，潜心钻研画虎技法，同时深耕书法，践行“书画同源”理念。增华先生的作品如其人品，源于古朴村落与乡野自然，成于不倦耕耘，画作里满是烟火暖意，恰如他本人和蔼可亲，赴三泉征兵的空军罗军官，亦对其品性心生共鸣。愿增华先生的笔墨佳作如诗远传，也盼国学传承、文化发展能扎根大众、服务大众，让乡土艺术生生不息。
樊家喜