冯派唱腔是蒲剧艺术中最早形成且影响深远的一个旦行流派，由开派祖师冯安荣于20世纪30年代创立，历经宋荣庭、朱秀英等人的发展完善，成为蒲剧旦行声腔艺术的典范。其以“按、点、顿、拉、闪、放”六字诀为核心技法，以慷慨激越、高唱低吟、声情并茂为艺术特色，对蒲剧旦角声腔的革新与传承来说具有里程碑意义。
许多蒲剧演员学习冯派唱腔并应用到自己的唱腔中，比如蒲剧须生泰斗阎逢春在西安时就曾向冯安荣学习过板眼；著名须生高五娃在侯马也向朱秀英学习过，细听他的唱腔，有着浓浓的冯派味儿；大家熟悉的“俊英腔”，也借鉴了冯派不少东西。
最早总结出冯派演唱特点的是导演魏影，不过他当时提出的是“八字诀”是“按、点、顿、拉、闪、拖、甩、放”，后来在传播中，拖、甩二字因为和拉、放风格相近，逐渐被吸收，最终形成了冯派六字诀：按、点、顿、拉、闪、放。
按魏影老先生的描述，六字诀是这样的：“按”也叫压板，是低唱轻奏的一种处理方法，是在人物背唱或如泣如诉的叙述时所用的一种唱法；“点”的唱法就像蜻蜓点水一样，机动、灵活，伸缩性很大；“顿”与“放”是冯安荣唱腔中静与动的表现手法；“闪”是碰梆子和闪梆子的唱法。蒲剧二性的传统唱法，上句弱拍起，下句实拍落，字摆得也均匀，听起来比较呆板，冯安荣的唱腔有所突破，经常在词句之中，出现闪梆子（空半拍）的唱法；“拉”的唱法是蒲剧板式的结构特点。冯安荣的处理与众不同，有时头一个字，就用装饰音拉长腔，有时头三个字用长腔，别具一格。
我从十几岁进艺校跟着师父朱秀英学习冯派唱腔，后来又在剧团演唱多年，对冯派唱腔的“六字诀”有着自己的理解：第一个“按”是指在一般张口唱之前，旋律越强越压低，不要着急张口唱，按住，越压低越吸引观众。比如《教子》中：“小奴才，一言问住我”，这就是按。“点”即在演唱中点到为止，不做复杂的修饰。例如《四进士》撩板中“田氏女，她娘家有钱有势、身为官宦”，其中“钱、势、身”这几个字都是点到为止，不做修饰。“顿”我认为是在“二性”板式演唱过程中，字与字之间要顿开，要停顿，不能连在一起。比如《三娘教子》中“待为娘说来，奴才听”，字与字之间是有空隙的。“拉”是指唱腔中戴帽的，我们叫帽子腔，它拖腔的时候要拉长，并且是渐强的，这个气息要控制要渐强。比如《三击掌》中“尧王爷——”,这就是拉。“闪”是一带而过，不做重音演唱。比如《四进士》撩板中，“逗恼了，那客官他把娘我打了数十皮鞭”。而“放”一般用于情绪宣泄和结尾的留板中。这个腔是要放开的，比如《教子》中“春娥女见棺匣，把肝肠哭断啊”，这需要大放。
我用多年的学习和演出经验这样理解冯派唱腔“六字诀”，希望能和喜爱蒲剧这门古老艺术的知音们共享。
□原晓蓉