山西传媒学院副教授 文学博士 石丹
《晋派影视艺术创作管窥》聚焦新时期、新世纪、新时代三大历史节点下的山西本土电视剧、电影及纪录片，首次提出“晋派影视艺术”学术概念，确立山西影视在全国影视格局中的坐标。
本书主要选择晋派影视研究中的“无人区”“空白区”和“处女地”进行研究，选择国内学者尚未研究的新人和新作进行研究。内容或从晋派电视剧的审美特征切入，或从代表性的本土资深或年轻电影导演切入，或从电视纪录片的创作和传播切入，或从山西影视艺术家的影响力和辐射力切入深入研究。
作者旨在寻找山西电影人过去和未来之间的内在联系，寻找山西电影人和受其影响成长的青年电影人之间的内在联系，寻找晋派影视创作和中国影视生态之间的内在联系。着眼于挖掘和敞亮山西影视研究中的盲区和盲点，梳理晋派电视剧艺术发展历程，分析牛建荣、韩杰等导演的影视作品及山西电影人代际联系，阐述三晋文化新特征与新内涵。
杨东杰
荐书人品读
发掘“晋派”的同路人
——读《晋派影视艺术创作管窥》有感
前段时间，由“时差岛”创作的系列短片《山西，中国人的家底》在社交平台引发广泛关注。短片转发与点赞量迅速突破10万，评论上万条。片中，山西籍演员成泰燊作为主讲人的一番话切中肯綮：“过去40年，我们的目光一直向外，当看遍了世界才发现，最珍贵的原来都在自己家里。”
向外突围，曾是我们这一代人追逐现代性的本能；而“向内看”，则是文化自信觉醒后的理性归位。面对这片土地上傲然挺立的古建、绵延不绝的三晋文脉，我们该如何将其转化为当代表达？在学术界早有深沉的回响。2022年，南京大学出版社出版了薛晋文教授编著的《晋派影视艺术创作管窥》一书。在这部专著的序言中，薛晋文已表达了近似的感喟：“晋派影视的丰厚资源，就像看着满地的黄金一样，只要随意挖下去就会盆满钵满。”当人民群众还在为山西的“家底”惊叹时，地方影视文化研究者已经在这片故土上进行了长期的勘探与梳理。
作为山西影视艺术研究的领军人物，薛晋文及其团队展现出了中国传统学人“为本土立传、为时代画像”的胆识与魄力。早在2009年，他便在《中国电视》发表论文，率先提出“晋派电视剧”的概念。十余年后，这部专著的问世，不仅是对其早期学术追求的延续，更是用扎实的文本分析，尝试弥合起当下晋派影视艺术研究与实际创作之间的某种脱节，彰显晋派影视剧作为中国地域流派影视阵列中不可或缺的重镇地位。
学术研究的首要工作是界定研究对象。该书重要的理论建树在于明确了“晋派影视”的相关概念，为后续的文本细读与史料梳理廓清了边界。这本书的第一章破题即指出，晋派电视剧（也是对晋派影视剧的界定认知）是地域文化与影视艺术的融合，是对山西地域文化的自觉开掘与表现。
值得注意的是，作者在此处展现出了一种具有现代学术视野的开放性。书中明确提出，晋派影视作品并不限定在狭义的“山西制造”——即不仅限于山西籍的主创、投资方或完全在山西本土拍摄。它的核心衡量标准，在于是否讲述了山西故事、传递了三晋文化、树立了山西形象。这意味着，讲述的主体可以是多元的。这种对“籍贯决定论”的剥离非常必要。它破除了地域研究容易陷入的画地为牢与孤芳自赏，主创们只要其镜头语言能够精准叩击三晋大地的历史回音，能够深情描摹这片黄土地上的世态人情，便是“晋派”的同路人。这种“海纳百川”的姿态，恰恰契合了当下山西文旅“敞开怀抱迎客”的时代气象，也为日后跨地域的影视合作与文化传播提供了理论合法性。
在确立了核心概念后，该书展现出较强的史料编纂意识。书中将晋派电视剧的发展历程严谨地切分为4个时期：萌芽期（1980—1985）、探索期（1986—1998）、发展期（1999—2008）与稳健期（2009—2018）。这种断代史式的爬梳，为中国影视史学补上了极具文献价值的“山西拼图”。
优秀的影视批评，不仅是创作的“后视镜”，更是引路的“探照灯”。该书对晋派影视剧的题材演变进行了横向剖析，从凝结着黄土深情的乡土视野，到烽火太行的红色革命题材；从汇聚着汇通天下气魄的晋商精神，到扎根于泥土的文学改编；从惩贪除恶的能吏廉政文化，到寻根问祖的槐树情结，乃至深掘现实肌理的矿嫂群体……薛晋文教授向创作者们昭示：三晋大地的精神矿脉远未枯竭。影视创作者们完全可以沿着这些经纬线，去挖掘三晋文化与时代精神的契合点，创造出更多的新题材与新视角。
顺着这种对创作的探讨，本书自第二章起，采用了“作者电影”式的研究范式，对牛建荣、韩杰、曹保平、谷锦云、朱正等几位导演及其作品进行了个案分析。这些微观层面的文本剖析，将宏大的“晋派”概念落到了具体的“切片”中，为当下的影视研究者与从业者提供了理论参考与实践经验。
当下，新大众文艺发展如火如荼。《晋派影视艺术创作管窥》所提炼的“晋派影视艺术”内核，便显得尤为珍贵。无论是何种新兴媒介，其真正能留住人心的，依然是具有厚重感与辨识度的文化IP。一部现象级游戏《黑神话：悟空》能让全球玩家为山西古建痴狂，证明了“古老”与“前卫”不仅不冲突，反而能产生核爆级的能量。同理，当下的微短剧题材若能从晋派影视中汲取关于乡土伦理的探讨、晋商信义的传奇或是民间传说的奇诡，便能瞬间提升作品的文化内涵与审美层次。
2026年，“晋派评论”在中国文艺评论家协会开展的主题征文中喜结硕果；“晋派文学”也在本年度刚刚揭晓获奖结果的第九届鲁迅文学奖中展露风采。这部专著，不仅是对过去数十年山西影视创作的一次深耕，更是为今后“晋派”跨媒介的文艺发展提供了一份清晰的理论坐标。它提醒我们，面对脚下满地的黄金，除了用赞叹的目光向内看，更需要握紧学术的工具，俯下身去，一寸一寸地将其发掘、淬炼，最终锻造出属于这个时代的“晋派”品格。