——读王祥夫小说集《西北有高楼》

　　作家王祥夫的小说集《西北有高楼》，以5个凝练的中短篇小说，将平凡人生的坚守与温情，浸润入日常生活的肌理，深植于时代更迭的印记之中，展现出作家成熟的艺术创造力，成就了一部兼具审美价值与精神厚度的佳作。

叙事留白：虚实之间藏深意

　　作家深谙“言有尽而意无穷”的叙事智慧，通过叙事上的留白，推动小说情节自然地延展开来，既能够调动读者的共情能力，又赋予情感表达以更加广阔的阐释空间，不仅蕴含中国古典美学中“虚实相生”的意境，而且契合西方接受美学中对于读者参与性的重视。
　　小说《上边》中，作家多次对院里的几只鸡展开鲜活的刻画，对人物生存状态的书写反而较少，此特征于小说开篇便鲜明呈现，让人不禁循着鸡所展现的特质，去思考人物的精神轮廓，从而形成更为丰富的解读空间，使叙事因留白而生出鲜活。与小说集同名的作品《西北有高楼》中，在二十余年的时光跨度中，作者对一些情节未做直白交代，而是通过人物的言行片段、场景的侧面烘托间接呈现，显示出小说中情节留白的精妙之处。大妞反复出现的“手心朝上”动作，作家不解释由来，却让这一意象成为贯穿全文的线索，读者可从这一细节中，自行体味人物的性格特质与生命状态。此外，小萨这一缺席的角色，也构成了这篇小说中富有深意的一个象征。他的出生曾像一束暖阳般照进大妞、老侯等人的生命，为他们带去温暖与希望，而失踪事件却又显现出人生的无常。
　　作家将个体的遭遇提升至存在层面的哲学思考，使作品拥有了更为广阔的精神景深。这种留白使故事具有了“此时无声胜有声”的艺术效果，正如绘画中的留白，虽无笔墨，却意境深远。对于大妞的儿子小萨失踪事件的处理，作家并未对事件的因果关系做出明确指向，而是通过情节之间的勾连，将对真相的解读交予读者，增强了文本的厚度与感染力。

视角转换：个体与时代交织

　　叙事视角的灵活转换是这部小说集的突出艺术特色，作家摒弃了单一的叙事视角，而是根据故事的需要，灵活运用特殊视角、限知视角与全知视角等多种形式，在不同视角的切换中，展现出世界的多面性与人性的丰富性。这种视角转换不仅让叙事更具层次感，也使读者能够从不同维度观察人物与生活，获得更为立体的阅读体验，从而让故事中人物的坚守具有现实的深度，也令温情有了真实的质感。
　　《西北有高楼》中，智力障碍者视角的运用堪称点睛之笔。作家以智力障碍者纯粹、未被世俗污染的眼光作为观察世界的窗口，跳脱出常规叙事的局限。在智力障碍的大妞的视角中，世界褪去了复杂的伪装，显现出本真的面貌。邻里间日常交往的生活场景通过这独特的视角被过滤、放大，展现出平凡生活中易被忽略的纯粹与美好。以其视角来重新观照人性与生活，能够产生“陌生化”的艺术效果，从而引发读者对惯常生活的重新审视。
　　除特殊视角外，作家也擅长在第三人称限知视角与全知视角之间灵活切换，使叙事兼具细腻与开阔，从而俯瞰时代浪潮下不同人物的命运。《花样年华》中，叙事时而聚焦金米的内心世界，通过她的眼睛观察周遭环境的变化，使读者近距离感受人物细微的情绪波动；时而又切换至全知视角，交代事件发生的背景以及其他人物的状态，让叙事既有细腻的情感浓度，又具开阔的观察视野。这种叙事视角的转换如同镜头的推拉摇移，既能够深入人物的内心世界，又得以把握故事发展的整体脉络，使得叙事张弛有度。

细节叙事：克制之中见力量

　　作为兼具绘画功底的作家，王祥夫对细节有着极高的敏感度与精准的捕捉力。在小说集《西北有高楼》中，细节叙事不仅是还原生活本真面貌的手段，也是塑造人物与传递情感的核心载体。作家在叙事过程中始终保持着克制的节奏，坚持“藏情于字里行间”的情感表达方式，使内在深意通过细节自然而然地表露出来，让平凡的日常在文字中焕发出独特的光彩。在小说集中，作家塑造人物时的细节描写颇具特色。大妞“梳着两条辫子”“两只手平放在两条腿上，手心向上”的标志性细节，在文中反复出现，既强化了人物的形象特征，又赋予人物象征意义，成为贯穿全文的精神符号，使读者凭借关键细节，便能对人物的模样与性格产生具象认知。
　　在对生活场景中的描摹中，细节则为作品注入了浓郁的生活质感与现实温度。《高兴镇》中，作家对照相馆中众人日常生活场景的描写极为细致，这些细节不仅还原了特定年代的生活风貌，也通过人物各异的生活方式，展现出其对待生活的不同态度。《穿在一起不离分》中，诸如三宝父亲曾帮衬周姨、周姨给三宝送小点心这类细微之处的刻画，既展现出人物的生存状态，又承载着人与人之间的情感联结，使情感在细节之中自然表露。
　　这部小说集的价值，不仅在于艺术上的精湛技法，更在于它对生活本真面貌的尊重与呈现。作家王祥夫如同一位虔诚的观察者，用温柔而敏锐的目光注视着平凡人的生活，以细腻的笔墨捕捉那些易被忽视的瞬间，并将其转化为永恒的文学意象，使读者得以感受到文学最本真、最动人的魅力。

王晶