◎韦力（藏书家）
书法是汉字文化圈最核心、最高级的艺术形式，并被视之为理解中国哲学、美学与文人世界的钥匙。在人类艺术史上，除了汉字，没有任何一种文字能与个人修养结合得如此紧密，甚至上升到了人品的高度（柳公权“用笔在心，心正则笔正”），千年以来，有关书法论述甚夥，本期选5种书法通论作品与大家分享。
《中国书法简论》
潘伯鹰 著
上海人民美术出版社
2版1印：1983年6月
本书版次：1983年8月2版3印
简评：本书作者潘伯鹰是民国时期著名书法家，该书分为上下两卷，上卷系统讲解从执笔、用笔、临习到笔墨纸砚等书法技法与入门方法，重在实用。下卷梳理书法史脉络，评析自隶书、“二王”至明清的各家风格与鉴赏方法，重在理论。作者结合自身实践，提出碑帖并行主张。
诗评：“自有风雷生腕下，何愁古法不新裁。”——于右任《自作诗》
《中国书法史》7卷本
丛文俊、华人德、刘涛、朱关田、曹宝麟、黄惇、刘恒 著
江苏教育出版社
1版1印：2007年9月
本书版次：2007年9月
简评：本书分为先秦·秦代卷、两汉卷、魏晋南北朝卷、隋唐五代卷、宋辽金卷、元代卷、明清卷。每卷均由著名学者撰写且单独署名。体量宏大，全书约250万字，是迄今最详尽、系统的书法通史之一。也正因如此，使得各卷文风、论述重点不尽相同。
诗评：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”——黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》
《中国书法史》
朱天曙 著
文化艺术出版社
1版1印：2009年1月
本书版次：2009年1月
简评：本书以时代为序，主线清晰，旨在勾勒书法史发展脉络。注重艺术与文化相结合，将书风演变置于文化背景中考察。作者对“隶变”和清代碑学等有关命题提出了新见解。
诗评：“南帖北碑派各殊，宋摹晋帖世争趋。”——阮元《论书绝句》
《中国书法史》
雒三桂 著
武汉出版社
1版1印：2009年3月
本书版次：2009年3月
简评：作者从文化史、思想史的高度审视书法，没有停留在技法或作品层面。对一些著名书法家，敢于纠正前人的过誉之词，比如对傅山、包世臣、康有为等人“过分颂扬”的纠正。是一本图文并茂的通史教材。
诗评：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”——苏轼《柳氏二外甥求笔迹》
《书林藻鉴》《书林记事》
马宗霍 辑
文物出版社
1版1印：1984年5月
本书版次：1985年5月
简评：《书林藻鉴》系民国书法家马宗霍（1897-1976）先生编纂的一部中国书法家评论资料集大成之作，是研究中国书法史和书法批评史颇为重要的工具书。“藻”指辞藻、文采，引申为对书法家艺术成就的赞美与品评；“鉴”指镜鉴、鉴别，引申为史实的考察与梳理。《书林记事》专门收录书法家的生平轶事、趣闻传说。前书重“品鉴”，后书重“记事”。
诗评：“人生识字忧患始，姓名粗记可以休。”——苏轼《石苍舒醉墨堂》