筹画大观园 必太虚幻境人-北京青年报

    ◎张敞（作家，评论家）

    一

    ◎脂砚斋重评石头记凡例：“此书只是着意于闺中，故叙闺中之事切，略涉于外事者则简，不得谓其不均也。”以曹公之眼之心来看，红楼一书即其人生之“大观园”，可以游目骋怀，避世遣心，伤春洒泪，躲进小楼成一统，而书中之“大观园”已是“大观中之大观”。

    ◎“虽今日之茅椽蓬牖，瓦灶绳床，其风晨月夕，阶柳庭花，亦未有伤于我之襟怀笔墨者。”是之谓也。

    ◎脂砚斋重评石头记凡例，诗曰：“浮生着甚苦奔忙，盛席华筵终散场。”“盛席华筵”寓某种丰富多彩的人生遭际，于曹公和宝玉，却正是一实一虚之“大观园”。

    ◎“大观园”即“太虚幻境”，故“太虚幻境”诸对联在“大观园”都适用。“假作真时真亦假，无为有处有还无”；“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿”；“春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍”；“幽微灵秀地，无可奈何天”。

    二

    ◎大观园之影，首出于第一回，茫茫大士曰：“形体倒也是个宝物了！还只没有实在的好处，须得再镌上数字，使人一见便知是奇物方妙。然后携你到那昌明隆盛之邦，诗礼簪缨之族，花柳繁华地，温柔富贵乡去安身乐业。”“花柳繁华地，温柔富贵乡”，亦即“大观园”。

    ◎大观园之影再出，十三回，秦可卿托梦凤姐儿，言道：“眼见不日又有一件非常喜事，真是烈火烹油、鲜花着锦之盛。要知道，也不过是瞬息的繁华，一时的欢乐，万不可忘了那‘盛筵必散’的俗语。”

    ◎大观园建造起始于十六回，元春晋封为凤藻宫尚书，加封贤德妃之际，脂批曰：“大观园用省亲事出题，是大关键处，方见大手笔行文之立意。”为不突兀，贾琏口中又补出一段极长的话，说建省亲别墅是从“孝”字上所起，由皇帝提议，太上皇、皇太后格外开恩，且曰：“现今周贵人的父亲已在家里动了工了，修盖省亲别院呢。又有吴贵妃的父亲吴天佑家，也往城外踏看地方去了。”这样才顺理成章，也符合元春的谨严朴素，声明不是恃宠而骄，只是圣恩普照。从写作角度，不用省亲事，无以建造宝玉之乐园；无宝玉之乐园，则全书主旨无以立足，无以展开叙述众女儿故事。

    ◎建大观园的“下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器行头等事”，用的银子乃是甄家收着的贾家的银子五万中的三万，剩余的两万，“等置办花烛彩灯并各色帘栊帐幔的使费”，这笔费用如此来由大有说法。冯其庸道：“（甄家）接驾四次，明写曹寅。按康熙三十八年，第三次南巡，曹寅第一次接驾，以后康熙四十二年、四十四年、四十六年，共四次，均由曹寅接驾。”可知贾家、甄家是二实一。

    ◎大观园布局筹画，“全亏一个老明公号山子野”。“凡堆山凿池、起楼竖阁、种竹栽花一应点景等事，又有山子野制度。”贾蓉向贾琏回话时，刚说完才议定了园址，又马上说：“已经传人画图样去了，明日就得。”仿佛此图已在山子野心中，其必“太虚幻境”人无疑。

    ◎对于“大观园”里各处，曹公（伪托山子野）必精心设计，不独各院名称、位置关系、花木所能代表的人物性格，既有大统筹，又有小细节，都务必合乎他全书主旨和寓意。

    ◎大观园中各处名称及位置，按照书中所写时有自相矛盾处，所以不必当其完全写实，实乃一个写意的园子。(未完待续）