彭长贵，1954年生于四川省夹江县。清华大学美术学院“中国文房四宝高级艺术人才研修班”结业。中国文房四宝字画装裱艺术大师、竹纸制作技艺非物质文化遗产代表性传承人，书画装潢技艺非物质文化遗产代表性传承人。现任吉墨斋文化传播有限公司董事长，沈阳市吉墨斋书画社总经理。中国文房四宝协会荣誉副会长，中国文房四宝协会标准化委员会委员，中国文房四宝协会装裱专业委员会顾问。
2026年3月2日上午，彭长贵在位于沈阳路怀远门内的吉墨斋工作室接受了专访，谈起自己的过往——
我们家是造纸世家，我从小就受这方面的影响。1966年我12岁，在那个特殊年代离开了学校，跟随父亲学造纸。之后几十年我坚持做一件事，没有间断。我父亲精通造纸技术，相当于现在工厂里的工程师。我20来岁时在造纸厂开始管理生产，负责原材料采购和销售。十几二十年时间，我把造纸的全盘技术基本掌握了。
1984年，我创办了夹江县马村王塘国画纸厂，凭自己的经验和多年积累来做自己的事。我们老家的地名叫王塘，我就以这个地名成立了造纸厂，生产国画纸。1988年，我们经营受挫，发出去的货都如石沉大海，货款收不回来，虽然走了司法程序，地方政府也出面帮忙追讨，最后还是不了了之。在这种情况下还要活下去吧，我在夹江县城成立了汇宝堂，主要做字画装裱，附带加工一些笺纸、对联纸、仿绫纸等，凭自己的双手挣钱生活。在这个过程中，我有机会和一些艺术家交流，他们不时提出一些需求，我们按他们的要求去备料，生产、经营。
成功开发米格纸
20世纪80年代，我在四川夹江从事书画纸生产与销售期间，有一次到鞍山推销，和王宏老师交流时发现，很多书法爱好者特别是初学者，在书写过程中发现字的书写位置不易掌控与把握，于是书写之前先自行在纸张上画好格子，再进行书写创作，每个人画的格子大小形状不一。还有些学生，是家长在家里先在纸上把格子给画好后再拿过来写，带来不便。我就跟王老师说，这些纸上的格，我们能不能给你印上啊？他说，印得上更好了，但印出来成本高不高？我说，如果给你一个人印成本会高，如果我们印好向全国推广，销量大起来成本就不会高了。
回到夹江，我找来本地海鸥印刷厂张孝宽厂长，和他探讨把毛边纸印上格子。当年海鸥印刷厂条件有限，没有机械只能用老方法木版水印。我们当即找来几块木板，我就在裱画的案子上把格画出来交给张孝宽，抠出线条制成模版。我们采用将原生毛边纸二次印刷加工的方式，在纸面印刷出便于规范书写的线条，成功开发出米格纸、九宫格、回字格纸等众多新品种，极大丰富了市场，满足了客户需求。时至今日，此产品仍被众多书法爱好者广泛使用。
当年米格纸做出来之后，由于一个印刷厂就那么几十个工人，产量有限，货源紧缺，无法满足市场需求，客户拿货时间长的可能要排上几个月。后来整个行业规模不断扩大，如今发展到几十家机械印刷工厂，年产量上万吨。
革新有色宣纸生产
夹江的彩色书画宣纸之前一直采用成品书画纸经二次染色加工的方式进行生产。20世纪80年代，我与夹江县金华村马正华合作，采用将染料按不同比例混入纸浆捞制的方式，直接一次性制作出各种颜色的成品有色宣纸。此方法彻底改变了传统的原生纸再染色的加工方法，有效减少生产流程与环节，大大提高生产效率，节省了大量的人力与物力，后来被各地纸厂效仿使用，并一直沿用至今。
创新生产仿绫纸
1989年，随着书画装裱行业的逐渐兴起，装裱材料市场需求也不断扩大。当时高端市场主要使用的是绫绢等材料，优点是品种颜色及图案丰富、质量好，缺点是价格高昂并且材料紧缺。当年我在大连动物园附近的墨宝斋做推销时遇到经营者老梁，他问我们能不能生产一种将绫绢图案印上去的纸张。说者无意，听者有心，我把这次对话当成一个事，经过反复研究，决定试探性地将真丝花绫图纹复印在彩色书画纸上。
后经胡步西介绍，我与张羿、陶贵华一起，找到乐山井研彩印厂厂长吴小又，吴小又他们那个厂是两兄弟合办的企业，两台旧机器在那个地方放着，也没太多生产任务。他问：你们要干什么？我说：我们要在纸上印图案，但是不知道怎么印刷。他说：你得给我提供样品。我说：没有样品。他说：你要印出来干什么用？我说：用来裱画，就是要把绫绢上的图案，复制在纸上。他说：那样很简单，你回去把绫绢给我整一块，必须要平整，图案要清晰。我问：绫绢拿来你要做什么啊。他说：我用来制版，能拍照片就行。我说：那就好办了，我们是裱画的，刷上糨糊给它绷平就好了。等照片拍好了，发现当地不能制版，我们到成都去制的版，版制好以后，交由井研彩印厂加工，这个产品顺其自然就出来了。
成功制作出成品后，我们给它取名为仿绫纸。这个商品由于颜色图案丰富且价格低廉，一经面市，就受到广大装裱从业者的青睐。我们在《书法报》打广告，迅速在全国推广开来，解决了当时国内书画装裱及包装用纸的一大难题，并且在很长一段时间内，成为全国书画装裱的主流材料。
1985年，经书法家夏应良先生提示，市场有瓦当对联纸及笺本类的文房书写用纸需求。我与成都张羿先生共同合作，先采用石膏板作为模版雕刻瓦当进行印刷，后来发现采用石膏板易磨损，时间长了印出来的图案不清晰，就改进为木板雕刻印刷，有效地节约成本，同时极大提高了成品质量，行销全国各地。
扎根沈阳
时间到了1993年，我感觉自己对文房四宝知识方面还有局限，特别欠缺，不走出来不行。我决定离开老家，这一年，我和家人来到沈阳扎根。我们离开夹江的时候，把一些项目留在那里，后来夹江的人说，我们给他们作了很多贡献，有意无意救活好多厂，成全好多人。
前一阶段告一段落，不等于自己不成长了。生产方面，自己学到了不少东西，比如说纸张方面，我去探讨哪些东西要开发，哪些东西要做。出来以后我们发现，社会的需求远远超过我们的想象，远不是我们在家里想的那样。我就感觉到，这个社会可能不是我们单向做以前固有的那一点东西，自己要生存，要多想办法，多变一些花样出来，社会需要我们这样做事情的人，一点一点去摸索。
突破覆背纸尺幅
由于有前面经历的过程，我们在东北裱画时看到市场需求的，远远不是我们以前裱的四尺、六尺那么大的画。一些办公场所、大公司的大厅，甚至政府部门的会议室、会客室，需要的画都是大幅面的，我们以前做的纸张尺幅是有局限的。
我找到湖州绫绢厂厂长谢雪祥说，你来一趟沈阳，我们研究开发个产品。他过来以后我对他说：进口韩国的绫绢，纯棉成本高，我们考虑做一种化纤和棉纱混纺产品，图案有立体感。产品开发出来正好可用在机器装裱，我们将这个产品命名为仿韩锦。
仿韩锦做好以后，考虑到没有与之对应使用的覆背纸，我就找了安徽泾县宣纸厂厂长梅国平一起研发裱画用的覆背纸。以前都是手工覆背纸，市场已经没有很多需求，我们这次要做机器用的。我把厂家的人找过来，给他们讲机器用纸怎么做、怎么用。我让我的次子彭凡到安徽，驻扎到厂家，守着把纸做出来，规格从50-160厘米宽，单卷长度达到百米，突破了四尺、六尺的限制，又把这个装裱材料的空白填补了。
当时南方很多人没有见过装裱机器，他们几十年都是手工裱，我们一点点教他们，现在基本普及了，前前后后经过了十几年，慢慢都成熟了。这些东西虽然是我开发出来的，后来我全放弃了，一心把主要精力放在装裱上了。
推广亚麻材料装裱
2000年之后，我发现原有装裱材料品种陈旧单调，而亚麻面料颜色素雅，装裱出来的字画裱件平整、简洁大方，并且亚麻自身还有很好的防虫防蛀功能，于是便开始推广亚麻装裱，并且率先开发出上胶亚麻这个品种，使得亚麻这种材料既可以用在传统的手工装裱，也能用于现代的机器装裱。但是在起步推销的时候，挺困难的，谁也不认。甚至有些人不认可面料和颜色的使用，骂我们的也有。
有位客户在看到我用白色的亚麻给他裱画之后说，不是你没裱好，是你用这个颜色不对。我说，为什么？他说，你知道白色是给什么人用的不？我说，你啥也不用说了，再说咱们的话题越扯越远，你把作品放这，我揭掉重新裱，你选择一个颜色吧。这就是南北之间的审美差异。在南方，我们觉得白色是最干净的一个色，谁都喜欢的一个颜色。但是在这个区域里面人们可能就不太认可了，需要一点一点让大家接受。
宋慧莹老师在省书协当秘书长的时候，有一次我和她说，能不能把这个展览（作品装裱）给我来做。她说，可以啊，你有什么说法。我说，尝试一下新的材料和裱法，裱不好我一分钱也不要，就要做这个事，体验一下艺术界对我的装裱到底是什么样一个看法。她说，那就由你定了。于是我全使用的亚麻材料，用红木轴头进行装裱，给书协做了一场展览，这个展览是对社会观众开放，回头就收到一些好评了。后来陆续有人到吉墨斋进亚麻材料用来裱画，我们才把亚麻从辽宁这个地方打开销路，以后慢慢覆盖到全国。
在人们都看好亚麻裱画的时候，我们也感觉到人都有个审美的厌倦过程，需要迎合市场不断改进与创新，所以这几年我们就研究开发比较适应年轻人的新产品。这些年我们开发一些哑光的天丝锦，天丝锦的密度大、光洁度很自然、很柔和，推出之后大家反响比较好，但是它还是要有个推广适应过程。我们是一边走一边去摸索社会需要我们去做啥。
著述《中国手工纸文库》
说得简单一点，因为做个体，第一是为了生存，在生存的前提之下，自己有能力在行业里面去做什么，不能永远停在那一个地方，总得往前走。我很看重参与行业里面的一些业务与理论探讨，我前几年参与中国科技大学《中国手工纸文库》编辑出版项目。这套书从国家“十二五”规划开始做，我担任丛书编委，到四川各地生产厂家进行资料采集调研工作，搜集资料的时候，费了很大的劲。最近这套书的四川卷（上、中、下）出版了，给我邮过来不到一个月。
比如说，我们造纸，纸看起来很简单，就是个纤维结构，但是如果你不深入到每一种纸里面了解它，你就不知道你做的纸是怎么回事，每一种纸的纤维粗细、长短，原料里面含的木质素的性能，用哪一种方法做出来是什么样都得去摸索，最终你才知道自己造的纸是好是坏。
如果我们不裱画，只是一个造纸或卖纸的人，也就无法去真正了解一张纸是怎么回事。我们通过裱画接触了很多书画家，他们用哪一种纸，画出的画是什么样的感觉，我们裱画，糨糊、刷子上去，一张纸的拉力，对水分的适应，还牵涉作品揭裱，哪些纸揭裱时怎么回事，才会一一了解。
我有幸结识到我国著名造纸及纸史研究专家王菊华先生、中国科学技术大学手工纸研究所所长汤书昆教授等人，他们是纸纤维研究方面的顶尖专家学者。哪一种纸是用的什么纤维、纤维原料主要是什么植物、纤维的主要特性是什么、纤维形态对纸张的拉力及吸水等性能有什么影响，但凡在这些方面我有不明白的时候，就向他们请教，他们都告诉我。
文房四宝里面的学问太深了。对于我们来说，几十年可能只是进入了一个初步阶段。收集“手工纸文库”资料的时候，让我感悟很深。这个文库全到什么程度，把每一个地方都用地图的形式展示，采访的点位在什么地方，一个镇、一个村，从造纸厂的房子，到车间，到原材料的选用和制作全流程，都做得特别细。包括对纸的纤维分析，数据，对每一家的纸，都做到这么详细。
我整理造纸的72道工序，编入丛书中。这套书前后花了20多年，现在还没出齐，还有几个省没有出来。四川、安徽、浙江、云南几个省的，出版了。
制定行业国家标准
又回到装裱话题，南北之间的装裱是有差异的，气候、干湿度，还有每个地方人的审美观，要打破这个局面，以前是挺难的，这也是我亲身体验过的。现在中国文房四宝协会成立了装裱专业委员会，我是专委会顾问。2023年，相关部门启动了装裱行业国家标准制定工作，我是标准审定组的，长子彭强是编写组的，我们都在编委会，参与制定装裱行业的国家标准。
我们父子三人，都是书画装裱方面的非遗代表性传承人，我和彭强还是书画装裱和造纸双项非遗代表性传承人。前一段时间我们又申报了纸质文献传统修复技艺非物质文化遗产代表性项目，已经通过公示，现在我们已经是三项非遗代表性传承人了。我们家里父子两代，先后参与了《夹江书画纸》《宣纸书画纸制作工》《装裱师》三个地方和国家标准定制工作。彭强在装裱专委会里是副主任，是国家首批一级装裱师，同时还是中国轻工行业技能人才评价（装裱师职业）高级考评员。彭凡也在装裱专委会担任副秘书长，是为数不多的二级装裱师。国家标准的制定，把方方面面融在一起，大家可以共同探讨，这样就可以把历史遗留下来的很多问题解决了。
一辈子可能只干一件事
要说创业，肯定在起步的时候比较难。不管做什么事，总是要想到这一点，就像古话说的：人不能选自己的出身，但是能选自己走的路。我们做经营，一边做事，一边探索，在每一个时期，一边做买卖挣钱养家糊口，一边求知，做自己要做的事。
我的观点是把商家、消费者还有生产厂家连起来，大家是分不开的。消费者和厂家就像两股绳一样，必须让他们平衡，双方都得受益。买卖有没有办法做，是各家自己的事，我们做这个事，必须让人家明白究竟是怎么回事。就像一张纸，传统的手工纸和机器纸，它的根本区分，直接的成本有那么大的差距，没造过纸的人，怎么知道是机器纸还是手工纸，根本就不会明白是怎么回事，所以你应该告诉他——这是机器纸，机器纸是怎么回事；这是手工纸，手工纸是怎么回事。裱画，有很多种裱法。材料的选择、颜色的搭配、尺寸的比例、手艺的优劣等，都是非常讲究的。就算是同样的材料，出自不同的人手，做出来的成品效果也是有区别的，价位也不一样。
很多人不了解我们，他们都以为做买卖就是一心去研究怎么挣钱，其实我们在做买卖过程中，不像他们那样做，我在做推销的时候也不忘去求知、去求学。2008年，由中国文房四宝协会组建，经文化部审批，清华大学开办了文房四宝艺术人才高研班，系统讲授文房四宝知识，李象群是我们的班主任，给我们讲美学史，学到了很多知识。
我们在外面做买卖的时候没有钱，我和同行说过一句话：比社会关系、比钱我比不过你们，但是我能够和你们比一下谁能够生存到最后，看最后谁还在做。有些人可能在赔钱的时候，总想捞回来，搞不好会伤及他人。我们把这个反过来，把自己吃亏上当的经验告诉别人，让他们别再去走我们走过的那条路。我说：每个人做事，把心放在别人的立场上去考虑，就没有做不好的。
我精力花得最多的，一个是研究材料的开发，二是装裱的款式，把传统的东西和现代的结合，适应社会的同步发展，从工具到材料，遇到没有的材料，我们去研究生产。解决了别人的难题，自己也从中受益。
吉墨斋文化传播有限公司是在国家工商总局办的营业执照，没有地域限制。2009年至2016年，吉墨斋连续8年被辽宁省工商行政管理局评为“辽宁省守合同重信用企业”。我们做吉墨斋，就像一个人，一辈子可能只干一件事，一步一步去摸索。每个时期、每一步我们都是在做自己的事。再过多少年，可能我们做过的东西，在有些地方还能找得到，人们会知道我们曾经出过什么产品，曾经做过什么样的努力，这就是一个延续过程吧。
沈阳日报、沈报全媒体
记者 赵威 王晓辉 采写
本版图片王晓辉摄影