□赵 凯
长篇小说《空城纪》，不是一部常态化的小说，是一部具备了大作品品相、段位超高的难得佳作。作家邱华栋先在译林出版社出版《现代小说佳作100部》，间隔两个月又推出《空城纪》，把这两本书联合起来看，会有更准确的认识。作为一位对世界文学前沿紧密追踪的人，邱华栋的创作自然在主观上有向世界文学潮头弄潮的心志，所以《空城纪》是一部有雄心梦想的力作。
《空城纪》里的空城，是指西域那些古代文明遗址。空城中装满了历史，一些古代遗物和故事在小说中被再现，充满了穿越的浪漫想象力。开篇的题记诗，如同序言，又似一位向导：“烽燧”在戈壁滩上站立了两千年，从未移动，从来不怕时间的侵袭。从目录章节就能看出小说的主体内容和结构匠心：龟兹双阙，高昌三书，尼雅四锦，楼兰五叠，于阗六部，敦煌七窟。罗列这些西域地名，一个宏大的历史场景展现在读者面前。再看小标题中的信息：“霓裳羽衣”，“五星出东方利中国”，这部小说对读者是有筛选的，需要有一定的人文历史修养，才会产生共鸣。
邱华栋生于新疆，是新中国“疆二代”，武汉大学毕业后到北京工作，他以这部书表达了对出生成长的西部的崇高礼赞：汉唐盛世，西域时空，真实的历史人物事件和虚构的内容交织在一起，构成一部宏大的交响乐。乌孙、龟兹、精绝、楼兰、高昌、高车、且末、康居、疏勒、粟特，匈奴、吐蕃，古长安。细君公主、解忧公主、冯夫人，张骞、班超、傅介子、陈汤、耿恭，我们熟悉的一些西域历史大都重现，也穿插有班超的爱情故事，相中了站在杏花枝头的姑娘西仁月。每一部分，都有一个文物作为线索，比如圆月形的汉琵琶，还有筚篥、铁鸟、牛角号等。
《于阗花马》这一章，远古岩画中的野马，在月光下复活，最后进入了宋代李公麟的《五马图》。古代美女赵娉婷的芳名，以当代敦煌艺术研究院工作人员身份“复活”，凿通了古今。每一部的最后一章，都是当代人的内容，让海市蜃楼般的史事接了地气。跟随作者的笔，我们进入了罗布泊、楼兰、尼雅等一系列古文明遗址，仿佛身临其境的精神行旅。
获得诺贝尔文学奖的南斯拉夫长篇小说《德里纳河上的桥》，表现围绕一座桥发生的500年史事。《空城纪》书写西域两千年人文，更宏观，更大气。丝路上的驼马商队，屯田征战的士兵，生活艰难的百姓，《鹰的一族与马的一族》故事特别有代表性，两个族群互相杀戮，最终实现融合共生。
我们的纯文学写作大多沉陷于当代日常生活琐事，厚重的《空城纪》带领我们从日常生活中挣脱出来，游历广袤辽阔、充溢英雄气的西域时空，步入了艺术境界，聆听一枚铜钱的述说，偷听四份简牍的对话。因为文本博大，故事有点庞杂。我们习惯的长篇小说，只有一个主人公，而《空城纪》却是多声部群像，语言文风是简洁明快的，结构上，作家说采用了石榴籽、橘子瓣、糖葫芦形式，将史书与废墟结合，复原“空城”，是为纪。
很多名著大作都是写历史题材，这仿佛是一个艺术正确的规律，比如托尔斯泰写《战争与和平》，马尔克斯写《百年孤独》。《空城纪》写的是旧人旧事，却给予读者新的阅读体验：越传统越现代。这是典型的现代小说，是当代文学的重要收获。它如同《现代小说佳作100部》的续篇，列为“第101部”亦不逊色，阅读这部作品能看到作家的志向和追求：扎根于故土，与世界同步！
我想，应该在西域的每座“空城”都埋藏一本《空城纪》，因为这是西域历史的文学坐标。