□王秀杰
两宋绘画继承唐代传统，又有创新，出现了一个新的高度。
在此时代氛围中，宋徽宗赵佶之《瑞鹤图》脱颖而出，以独创的艺术形式、《宣和画谱》及宫廷画院三个方面艺术成就最为人称道。在绘画方面，赵佶是工笔画的创始人，他的花鸟画形象生动真实、笔墨纤巧工致。《瑞鹤图》是存世绝少的赵佶“御笔画”。在宽51厘米、长138厘米的幅面上，突出表现20只鹤，其中18只绕殿飞鸣，另两只伫立在殿脊鸱尾之端；鹤身粉画墨写，身躯和翅膀呈粉白色，羽毛纹理呈淡灰色，颈部与翅膀靠近尾部的部分呈黑色，头顶一点红，睛以生漆点染；构图上详略得当，飞鹤和蓝天占三分之二，几乎布满天空，宣德门建筑的一线屋檐和祥云只占三分之一；意境宏大高远，整个画面生机盎然，空中仿佛回荡着仙鹤的齐鸣，烘托出仙鹤曼妙的动姿和气氛的祥和。
画后有一段徽宗以自创的“瘦金体”所书题记：“政和壬辰，上元之次夕。忽有祥云拂郁，低映端门，众皆仰而视之。倏有群鹤，飞鸣于空中，仍有二鹤对止于鸱尾之端，颇甚闲适。余皆翱翔，如应奏节，往来都民无不稽首瞻望，叹异久之。经时不散，迤逦归飞西北隅散。”当时徽宗亲睹此情此景，认为是祥云伴着仙禽来帝都告瑞，是国运兴盛的预兆，于是乎欣然命笔，将目睹情境绘于绢上，并赋诗“感兹祥瑞，故作诗以纪其实。清晓觚稜拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪。飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池。徘徊嘹唳当丹阙，故使憧憧庶俗知。”最后是“御制御画并书，天下一人”签押及钤“御书”印。
宋徽宗特别爱鹤，如有瑞鹤降临的光景，都会被大肆渲染。其一，宋代蔡絛《铁围山丛谈》载，崇宁三年（1104年），徽宗仪作“九鼎”之时，室内出现异常红光，宫殿如同白昼，鼎便一铸而成，徽宗取九室安放九鼎。后有数万只鹤飞于九成宫之上，甚至遮蔽了天空而经久不散。翌日，徽宗巡幸此地又引数千仙鹤飞来，且伴有彩云的异象。宋代陈旸《宋书》载：“崇宁四年九月朔，以鼎乐成，帝御大庆殿受贺。是日，初用新乐，太尉率百僚奉觞称寿，有数鹤从东北来，飞度黄庭，回翔鸣唳。”其二，《宋史》载：“政和二年延福宫宴辅臣，有群鹤自西北来，盘旋于睿谟殿上。及奏大晟乐而翔鹤屡至，诏制瑞鹤旗。”其三，佚名《宋史全文》亦有所载：“御笔昨日有鹤三万余只盘旋云霄之上，尚书省言今月二十日，有鹤约数万只蔽空飞鸣，自东北由大内前往西南而去。诏许拜表称贺。”“四月，提举上清宝篆官蔡牧奏今月二日皇帝诣宫，设千道民大会，有羽鹤来翔于始青、天祥两殿之间。”其四，清代徐松辑录的《宋会要辑稿》亦有类似记载：“政和三年十月四日，大司成刘嗣明等奏：契勘今月初四日宰执赴学按试大学国子生所习大晟雅乐，至第二章曲未终，有仙鹤四只自南来，盘旋飞舞宫架之上，徘徊欲下。众人欢呼，遂由东而去。”可见，《瑞鹤图》所述之事，与以上所载是相互吻合的。
赵佶之所以能成为一个诗书画交融之大成者，与他深厚的艺术修养分不开。其幼年即对诗词、书画、音乐、戏曲等艺术形式有广泛的爱好，在宋代有诗词创作的12位皇帝中，宋徽宗的诗词创作数量近400首，仅次于最多的宋太宗，其中咏鹤诗词占有相当数量。在其《白鹤词十首》中对鹤之鸣叫、飞舞等姿态分别作了精彩描绘，对鹤所带来的祥瑞之气尤为欣赏：“来瑞升平亿万年”“来瑞清都下紫霄”“玉宇沉沉瑞雾开”“白鹤飞来通吉信”。另传，宋徽宗曾绘《六鹤图》，并题五绝六首。但真迹早佚，刻本可见于1935年日本出版的《南画大成》。可见，宋徽宗视鹤为仙禽，爱其祥瑞，绘其俊逸，咏其超凡。对鹤之推崇，还因北宋尊崇道教的社会背景，而宋徽宗则是北宋皇帝中最为沉迷其中的；道教服务于赵佶的统治，也波及了艺术文化领域。
《瑞鹤图》中盘旋飞鸣的群鹤形象便可能来自距宣德门不远的鹤庄。宋徽宗对皇家驯养之群鹤随意可见，并留意观察其各种姿态，才会有如此生动形象的描绘；也可根据需要放飞驯养之鹤群，使祥瑞之兆频频显现。如，“有群鹤自西北来”（《宋史·仪卫六》），“迤逦归飞西北隅散”（《瑞鹤图》题记）之景象便成为皇宫的日常景观，从而象征着宋徽宗当朝统治之凝聚力与持久性，也成为赵宋王朝祈祷平安祥瑞的一幅寓意画。
可贵的是，宋徽宗创作了第一幅有据可考的以鹤为主要表现对象的中国画，并一举成功，千年青史留痕。可悲的是，如此之多的祥瑞之兆并没能挽回大宋国运的衰颓，最终他反倒成了北宋的亡国皇帝。《瑞鹤图》问世之后第15年即公元1127年，金兵攻陷宋都城汴梁，徽钦二帝连同妃嫔、皇族、臣僚3000余人以及北宋160余年积藏的金银财宝、书画古玩等皆被掳掠而去。北宋宣告灭亡，史称“靖康之难”。《瑞鹤图》与皇家所藏珍贵书画散落民间，不知去向。
至600年后的清代乾隆年间，《瑞鹤图》竟奇迹般现身。从画后所附收藏钤印看，之前《瑞鹤图》曾经元代胡行简、明代项元汴、吴彦良等人相继收藏。入藏清内府后，诸帝倍加珍爱，先后钤有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等玺印，并著录于清宫书画收藏精华的《石渠宝笈》之中。1945年8月，清代末帝溥仪随身携带书画、珠宝等欲逃往日本，在沈阳被人民解放军及苏军截获，《瑞鹤图》等重要文物随即被送到东北银行代管，1950年随一批清宫散佚书画入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆）。可见，《瑞鹤图》自带祥瑞，虽遭千载百劫而不灭。
（摘自《中华鹤文化通览》 春风文艺出版社出版）