□朱秀坤
水陆草木之中，芭蕉叶该是最大的。那飘逸柔美、触目生凉的巨大阔叶，或在清风中优雅曼舞，或在艳阳下遮蔽暑日，或在月夜里吟风弄月，或在雨帘间聆听秋声，闲赋轻愁。淅淅沥沥的雨声绵绵密密地敲打在叶面上，那样清，那样脆，深情隽永，余韵悠长，大珠小珠、点点滴滴不知不觉间就轻轻地洗去了心头的浮躁，却让人在宁静与诗情之中，莫名地涌上一股喜或忧，一颗在俗世红尘中磨得生硬的心也让雨滴浸泡得温润柔软，止不住想到远方暌违太久的故人，想到贮满乡趣的多彩童年，想到顶风冒雪抱琴而来的知音，或者君问归期未有期的巴山夜雨……直到雨霁云开，一弯彩虹挂上蓝天，再看那让阳光照得半透明的蕉叶，叶上淋淋漓漓犹有喜泪轻流，而那叶子的娇、嫩、鲜、亮，多么叫人爱怜！
于碧纱窗前，闲闲地坐下来，什么也不做，就那么定定地看住一两颗晶莹的雨珠嘀嗒一声，再嘀嗒一声，轻轻地落下来，落在宋词小令似的爱煞人的那一块绿绿苔痕上，真像是落在了你的心上，清凉而又空灵。斯时，那湖水般清新绿绸般柔滑的芭蕉叶上，若是再停着一只红蜻蜓，或飞过一只黄鹂鸟，在满目的翠绿与悦耳的鸟鸣声里，人不觉就定住了。现世安稳，岁月静好。
芭蕉宜石畔宜窗前宜亭榭宜墙角，古色古香的仕女图中，常伴有两本芭蕉，植于粉墙蠡窗或假山凉亭，那螺髻长袖温静娴雅的女子，歇在芭蕉树下，或抚琴或捧读，或深思或轻吟，无不端庄大气，柔婉可人。这样的女子这样的场景一入画就很典雅，一入诗就够清新，如“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”或“风拨芦苇弦，雨写芭蕉诗”或“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，只是不知为何，凡写到芭蕉，十之八九总和雨连在一起，莫非真如张潮在《幽梦影》中说的，种蕉可以邀雨？只是这雨若似女词人朱淑真写的“芭蕉叶上梧桐里，点点滴滴有断肠”，或如李清照所言“窗前谁种芭蕉树？点滴凄清；点滴凄清，愁损北人，不惯起来听”，那也太过凄凉与沉重。当然古人的多愁善感浓情细腻，也不是今人可以消受比拟的，不说也罢。
可以一提的倒是《红楼梦》中，也有关于芭蕉的描写。宝玉的居所怡红院，有一匾额原叫“红香绿玉”，“红”指院里“葩吐丹砂”的西府海棠，“绿”就是那数本芭蕉，后让元妃改作“怡红快绿”了。有人指证此处的红与绿其实正象征宝钗与黛玉。而晴雯撕扇之前躺在榻下乘凉睡觉，书上并未交代晴雯是否躺在那几本芭蕉下，我看应该是的，想想在阔大苍翠的芭蕉阴里，有凉风那么吹着，有绿意那么罩着，竹榻上一躺，散发乘夕凉，池月渐东上，多好！所以看到王扶林导演的央视同名电视剧中，风流灵巧的晴雯躺在一片浓绿的芭蕉底下，真的非常可爱，正对了我的思路啊。三姑娘探春最喜芭蕉，成立“海棠诗社”时干脆就自号“蕉下客”，还让博学的黛玉引出了个“蕉叶覆鹿”的典故。
让人感到神奇的要算是，《聊斋志异》中有一仙女叫翩翩，她竟想到用芭蕉叶裁成衣衫，絮上云朵，给落魄的罗子浮穿上取暖。罗子浮见到另一美貌天仙花城，心生邪念，悄悄地捏了捏花城的脚，顿时就感觉身上冷冰冰的，一身锦衣全成了芭蕉叶，他赶紧收敛邪念，芭蕉叶又变成了绵软的华服。这是个有趣的哲理性的故事，邪念一出，锦衣成蕉叶；改邪归正，芭蕉成华服。善恶一念间，苦乐自不同。2023年著名歌手刀郎在专辑《山歌寥哉》中，创作并演唱过一首非常好听且发人深思的《翩翩》，歌词虽有几分晦涩，但意境悠远，令人咂摸，不仅化用了聊斋中的《翩翩》，也用到了《邯郸记》和八仙之一蓝采和的典故，其中“罂缶的酒瓶化来绮纨与楼阁/绿芭蕉红樱桃孑然一身的过来人” 一句，指仙女翩翩既能用酒坛装溪水变成佳酿，又能幻化出华服与高楼，以云朵裁成锦衣，树叶剪作美食，但世外桃源不过一场梦，流光容易把人抛，到头来繁华皆成云烟，茕茕孑立，望尽天涯，无限惆怅也若回首袖底风……
器乐之中亦有芭蕉，广东音乐《雨打芭蕉》一经演奏起来，那高胡、扬琴、椰胡、阮与箫等，马上铺排开一场天籁般的芭蕉雨声，耳膜之间一派铮琮淅沥，流畅自如又活泼欢快，颇具南国情趣。而古筝独奏《蕉窗夜雨》则由最初的平和雅致，过渡到听雨时引发的思乡之情，再由铿锵浑厚的雷声一跃而上，又通过吟、揉、滑、按等技巧的运用，让人置身于“碧纱窗外有芭蕉”的诗情画意中，最后的曲调则洒脱飘逸，清丽明亮，以八度附点的大跳结束在商音上，给人以雨声停息，夜色朦胧的宁静之意，曲终而余音袅袅，让人百听不厌。
说起来是附庸风雅了，许多年前，我曾用过一个网名就叫“蕉窗夜雨”，实在太喜欢这意境，一窗灯火橘黄，照着窗外银亮的雨丝，一洗如碧的阔大的芭蕉叶承接着沁凉的雨声，沙沙作响，这样的雨声一点一滴滋润着心田，这样的蕉叶不知不觉就染绿了人的心境，再没趣味的人也会心中蕴藉到想写一首诗描几笔画吧。