□刘恩波
1
坐在灯下，细细咂摸着王爱民的诗。岁月厚待一个叫王爱民的诗人，看着他把心底的乐章变成纸上轻落的草色，变成灵性充满涟漪的交响。我想起那个神奇的罗马尼亚大师，鲁·布拉卡的绝妙说法，“要给诗歌下个定义是多么困难！但有一点可以肯定：它是一道被驯服的源泉。”
2
辽河，北方的河，奔涌不息，年年岁岁。故乡故土，滋养着王爱民的诗。那是他的源泉。
他的精神谱系，深深根植在辽河生命体的内部，换而言之，他是辽河之子。他是北方河流和泥土共同锻造培育的文学守护者，精神乡愁的采集者和酝酿者。这样的人在我们的时代并不很多。
当你走近他的诗歌殿堂心灵腹地的深处，你会更加相信艾青先生当年的咏叹——“诗是生活的牧歌”。
王爱民笔下的生活，有泥土的芬芳，野草的恣肆，山谷的幽深，河流的开阔，摇曳着乡情的美丽，民俗的清新。
即以开卷《知天命》来说，这首朴素醇厚剔透的歌谣，字里行间写照着人与天地的共鸣和感应，字字句句，映衬着生命灵性的抵达，“抱石头补天，把一座山叫答应”，这里面融通着古中国的历史传奇的浪漫倒影。“茶叶潜入水底，清风自来/推门，门槛开花 /向大地矮下半个身子，纸上轻落草色”，这充盈着美妙心意的和解、透视与寻踪，带着谦卑的喜悦、敞开的羞涩，就像一个大地修行者的落步轻轻，内敛而有力度。
至于“燕恋屋檐，火车进站/老木头转绿，童年的一块糖/父亲一生的老花镜，掉进了两个月亮”（《抽屉》）那般跳跃、采用了时间转换的视角，记忆多线条剪裁的手段，仿佛电影镜头蒙太奇拼接的巧妙使用，却可以带给我们字斟句酌的美妙享受，从开篇“抽屉”到结尾“木匣”的自然转换，让人瞬间见证了生死交替的浑然一体的状态。
读王爱民的诗，会不知不觉卷入心灵时空的自在漫游，那是水性的浪花的激荡，那是土地的藤蔓的迁延，那是童年情结的不倦吐露，更是诗意内心的娓娓倾诉。
概而言之，他掏心掏肺的表达，一下子缩小了跟读者的距离，让作者和读者成为零距离交流的朋友和知音。
3
草色轻摇，柳色一新，月色轮转，雪色迷人，大自然像是诗人的发声器，王爱民把他的呢哝乡音，天籁之音般的文字，献给了岁月，献给了读者。
“树让出一个座位/鞋让出一条道路/相见让出怀念/先把东风用完/再交出手里的西风/ 风里的哭声/时间空出一半/一半是春山的空/另一半是回来的小径/细浪一样地活着/一场场雨/都会从眼眶里回来”，如许细腻到深情底处的勾勒，令人感念鲁·布拉卡的真知灼见，“沉默应当在诗歌中处处出现”。也令人怀想韩国卓越的禅宗修行者法顶的弦外之音，“只有留白的地方，才能听到心灵的交响”。
诗意的空灵，不在于刻意营造奢求，而是留下回声余韵，如那细雨，如那小径，细浪声声，眼眶里的湿润。
我们温习着王爱民诗弦上的微微颤动的低吟，会用很多联想填补他精神空间里留出来的一片空地。那是沉默处的发声，灵动而渗透到读者的悟性深处。
4
辽河可以阔大雄浑，也可以轻柔舒缓，可以吞吐四方，也可以平心静气地流淌。王爱民找到了诗歌源泉的低音区，用自己从容自在不疾不徐的慢节奏审视着乡土人生的风致况味。
他的抒情和叙述，是汪曾祺先生说过的那种“秀到骨里”的内省型，道法自然，不假外求。
你看他写蒲公英“要顶风找回失散的孩子”，写“秋风开始翻找我的口袋”，都有动感，拟人化的写意手段。触碰秋凉的话题，用的也是“落下一两声鸟鸣/像炊烟里归家的荷锄人”这样悠悠然然的笔法，而“落日压角。并非闲章”，却也有着曲水流觞的清寂散淡。
这不就是“纸上轻落草色”的人间素心、生命闲情吗？
5
人到中年，王爱民越写越有滋味，那是他内心波澜的回响。《继续爱皱纹里的一条河流》，结尾是“藤蔓爬上肩膀，她有着大地的深意”。这分明道出了作者内心深处的自况。再如，“空谷如碗/空心菜作余粮/空杯余香/把用坏的词修好”，一个“空”字承载多少韵味，这不就是他在本书后记里提及的“文字离故乡最近，一生在文字里修行吧，让石头开花，蚂蚁发芽”，这也是他说的“在文字里寻根，向大地说出你的心事，像一条细细的小溪，在夜深人静时，抵达老家的村头”。
生活里有一点甜，菜里有一点盐，王爱民喜欢此等将心事融入生命细节处的咂摸，勾描与寻觅。他是在空谷足音里跋涉着他自己的时光之旅、诗意之旅。然后他把繁琐清空了，将卑微放大了，带着他的想象和情感的余温，镌刻着文字的石头，一笔一划，一字一顿，化为朗月清风般的享有和充实、空灵与澄澈。
6
鲁·布拉卡说，“诗人的路是不断接近源泉的路”。王爱民的源泉在大地，乡村，乡土，乡情，乡韵，在朴实混沌的原生态的生命感召里，流淌出汉语汉字应该寄寓托化的那种格调、声口和气息。
像如下的诗句，从视角、感觉到意象、架构，已经深深浓缩含蕴着诗意诗化的想象之美，浸润着灵性的本色光辉。“父母忙碌的年夜饭/我们是一茬茬奔赴热气的饺子”，“哪一朵花先开，就跟它碰杯/捧读大地的草稿”，“月光锈迹斑斑/像一片瓦，一块砖”，“父亲这一辈子的路/仿佛就从弓弦的这头到那头”……
读爱民的诗，有一种骨子里的亲，透射出感性光亮的醇厚，带着大道若朴若拙的剔透与简净。“泪水读湿屋檐”“月亮是一封远古的来信”“我正用爱/爱着”“无数心跳就为最后一跳”……《纸上轻落草色》里的文字，就是这么充满了内在的力道与美的内涵，“与天地通灵，与万物交心，与灵魂对话”，诗人自言自语中流露的诗意信仰，可以说已经融入渗透到他作品的每个角落，接通了与读者默契交流的秘密通道。
读这样的诗，我们会说，真正的诗歌，抵达人的内心，它是人与人之间最短的路。