□金洪途
数年前，在部队时，偶然于饭堂闻到一股蒜香味，顿时升腾起莫名的感怀。原来那是家乡年夜吃饺子蘸的蒜泥味道——家的味道。离乡日久，思之益深。《梦里水乡》的音乐在播放器里被反复播放，在时间与空间的双重滤镜加持下，故乡往往被记忆装扮上一些朦朦胧胧的美，撩拨着游子的离绪。可是，年矢每催，曦晖朗曜。而此去经年，进步无多，每思归乡时便会有近乡情更怯之感，也才懂得了鲁迅《故乡》里，“瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着”所映照着的人生况味。
在王充闾先生的笔下，故乡则被赋予一种坚实的厚重感，它被寄托于风光旖旎的医巫闾山下，映衬在姿容韶秀的双台子河上。先生的散文集《白云一片动乡心》，将半个多世纪关于故乡的往昔印记凝结成瑰丽的铅华：“只觉得家就是山，山就是家”“漂流着我的童心、野趣的河，带领我回归‘家’的审美之途”。甚至就连先生的名字都属情于医巫闾山，其思乡之情被一方山水赋予了超然世外、无己无功的哲学意义。在巨大的时空体量和坚劲的生命线条中，个人是渺小的，而一个人只有在正视过伟大之后，再窥见自己的渺小，才会笃定前进之跬步，不哀吾生之须臾，更不羡江河之无穷。
离开故土，人就被赋予了只属于自己的地域标识，这似乎是一种“不忘本”的表现，那些儿时的成长经历往往造就了其看待世界的方式方法，它让个体在追寻自我价值和人生意义的过程中，始终保持着对自己文化身份的认同和尊重。不论是一方土地滋养了一个作家，还是作家反哺了生他养他的土地，就生于斯、长于斯的事实而言，故乡的确塑造了人的生命底色，也为游子加载了归途的罗盘。
王充闾先生在《白云一片动乡心》这部散文集中通过深情回忆故乡，引领读者走向人与亲情、人与乡情、人与自然交融的审美之境。“故乡”二字本是抽象的，但在文章里，先生通过一些人、一些物、一些味道甚至一些声音的拼接，将记忆里的故乡具象起来。“烛光里”母亲的音容犹在，第一个老师魔怔叔栩栩如生，相见待何年的小妤姐跃然纸上；家山尤负盛誉，大沙岗子和沼泽地在不同的季节泛着勃勃生机；嫂嫂蒸的碗花糕，清冷晨风中飘香的豆腐，肉嫩膏肥的河蟹，味蕾仿佛在心尖上沁出无尽的回味；那异国忽然传来的乡音，货郎摇动的波浪鼓声，时时扣动着读者的心弦。先生的笔触朴实而真挚，将每一缕美丽乡愁、每一份高远志趣，镶嵌在每一处细微的描写之中，读者在他丰富多彩的乡土世界里畅游，仿佛看见了那个曾经的自己。
人事总是要遗忘的，但对于故乡，即便经过岁月的洗礼，那些回忆似乎总披上一道美丽的面纱向你徐徐走来。医巫闾山脚下荒僻村落里的那个茅草房，破旧却隔断了冬的风寒。对于王充闾先生，故乡虽贫瘠，却永远被定格在流云彩霞、绿野平畴的那一帧画卷上：一棵树高大威武，永远绿影婆娑；一片沙岗兴味无穷，拥有探索不尽的乐趣；四季轮回，童年的欢愉在无限循环；故乡在黄昏的光里镀上一层炫目的金色，透过袅动的炊烟，让“饱腹”二字写得更加坚实。
“安得如鸟有羽翅，托身白云还故乡。”故乡具有强大的磁场，总是吸引着他，回味童年的梦境，畅想篱笆院落里的故事。在天光云影里，在离开几十年后，故园依旧经常闯进梦乡。那些泛起的宽广畅想与期求，似儿时天空的那些绮丽多姿的白云一般，乡心与白云挽在一起，绘就成了一幅迷离而真切的故乡画卷。
生活在城里的年轻一代，已很难走出钢筋丛林的桎梏。先生读鲁迅《风筝》一文后，曾产生一番思考，他倡议当今儿童教育应少一些批评，多一些宽容，多亲近一些自然。显然先生对于失去乡心一代是充满怜意的，那些年少时代的困苦，是可以被乡野间的山青、水净、云白所治愈的，并在心底撑起面对未来困难的勇气。中国人讲求落叶归根，有人少小离家老大回，有人客死他乡却祈求身归故土，当岁月不再、故人难寻，似乎一世的漂泊只待归时的这场大考。
去年夏天，赴青岛调研时，我看到一幅立体的中国土壤地图，那些红黄黑不同颜色的土壤，将祖国不同区域清晰地区别开来。当我的目光停留在肥沃的黑土地，心如擂鼓——是这片广袤的黑色平原哺育了我啊！当返程飞机缓慢地下降，捧着空乘送来的生日蛋糕，看窗外云层渐薄，田野、城市逐一清晰起来。沈阳，越来越近了。
忽然发现，我的家乡就在脚下了。而我的乡愁依然在悠悠的白云间飘荡着。