沈延毅、晏少翔、杨仁恺、郭子绪、庄廷伟、金洪竹、胡茗淞——“我辈复登临”书画百年五代传承七人展，2024年2月在沈阳日报美术馆举办。
沈延毅先生曾于1986年书“江山留胜绩 我辈复登临”赠予庄廷伟。时隔近40年，此件作品在沈阳日报美术馆展出。当年启功先生书“如今魏法在辽东”赞沈延毅书艺。
晏少翔先生百岁尚能作工笔，当是前无古人，其为中国历史博物馆、辽宁省博物馆所临唐宋珍品，被确定为一级文物。
杨仁恺先生曾任中国古代书画鉴定小组成员，被辽宁省人民政府授予“人民鉴赏家”称号，有“国眼”之誉。
郭子绪先生为辽宁书法“九畹”之一，生前聆教沈、杨、晏三老，书画兼擅，曾居沈阳、广东清远和北京，自号“三十三株梅树山庄主人”。
庄廷伟先生16岁学字，19岁书法作品入选省展，26岁书法作品入选第四届国展，同年成为中书协会员。聆教于沈老、杨老、晏老和郭子绪先生，为杨仁恺出版作品集三部，为晏少翔出版作品集一部。最近十年摒弃应酬与社会事务，潜心于书画艺术创作与传承。先后出版作品集六部。
金洪竹于鲁美书法学专业首届科班毕业。师从庄廷伟，画取工笔，笔摹宋元，三十年不辍，曾入选中国书协全国“八零榜样”百人。
胡茗淞六岁起师从金洪竹学习书法。2017年作品参加国际青少年书画大赛荣获韩国政府书法奖，2012年参加第四届全国少儿书画摄影创作大赛获书画类特等奖，2014年参加中国小书画家大赛获金奖。2022年成为中国书画家联谊会青少年分会会员。
从沈延毅到胡茗淞，五代七人岁隔百余年，师承有序，艺道无涯。
沈延毅生前经常书写：百年人物存公论，四海虚名只汗颜。书画艺术江山处处胜迹绵绵，历史的和如今的我辈，如何登临？登临如何？艺术家唯有不断探索、不懈实践、不停思考。
2024年1月23日，在位于沈阳沈北新区碧桂大街的庄廷伟工作室，庄廷伟谈起20世纪80年代到本世纪初，他和杨仁恺、晏少翔、沈延毅、郭子绪等先生的相识与交往。
跟随杨老“读研”
庄廷伟说，我和杨老认识，是在20世纪90年代末。我做天一庄画廊，想请杨老题字，请铁岭艺术家杨一墨给杨老打了电话，还通过在铁路系统工作的一位朋友介绍，和杨老约好了，我去的杨老家。那时杨老住在辽歌大院。我带着自己写的字，请杨老给看。杨老说：在辽沈，有人写这么好，我还没看过。我请杨老我帮写一下开办天一庄的过程。
第二次我去杨老家取作品时，杨老对我的态度，让我感觉我们有缘分。杨老听说我开画廊，就说：我拿两幅字画，给你撑撑门面。边说边拿了两幅字画，让我挂在画廊。杨老给我题了字，又送我字画，我当时挺激动。从那之后，我就经常去杨老家，杨老也欢迎我，我们一见如故。我最早如何创业，怎么引入日本生产的书画装裱机在国内生产、推广，文章就是杨老给写的。杨老看你是真做事，他就支持。
两年后，我成立天一庄艺术馆，我意识到当初杨老拿给我“撑门面”的两幅作品太珍贵了，就把画和字还给了杨老。杨老说我：讲究。我和老先生交往，不能因为利益影响了感情。
我时常拿自己写的字请杨老看，我带着朱砂墨，请杨老在看字时候给我直接批改，杨老批改过的那些习作，我都保留着。现在每每拿出来看看，当时的情境如在眼前，杨老当年用朱砂墨给我作的批改，成了我们在书法上师生之缘的最好见证，我沿着杨老的圏点、修订、提示、教诲思路，在书法园地中几十年坚持耕耘。
再后来，相处久了，杨老就经常到天一庄写字。我和杨老相处，等于跟着杨老念了20多年研究生。杨老生前，有人问他学历时，杨老曾戏言自己毕业于“琉璃厂大学”，老先生的修行与言行时常影响着我，改变着我。
杨老夫妇和保姆一起生活，从认识我之后，杨老家所有的事，我几乎全管，包括搬家，包括搬家前的装修，包括杨老家保姆的大事小情，我都管。我一直认为，这是我能做并且应该做的。赶上他们老两口出门，我和我爱人只要有时间，我们就一起陪同。我理解，和老人家在一起的时光，也是难得的老先生对我耳濡目染、言传身教的过程。
我那时在天一庄办的所有展览，杨老每场必到，所有展览都由杨老题展名，包括办的驴皮影展览，杨老都给题写展名。每年逢元旦、春节，杨老先去博物馆转转，然后就到天一庄看看，事先也不和我打招呼，那时我们的交往，温馨、火热。每当在报纸上看到有贫困孩子，我们也想办法资助。
1999年，我为杨老办了场学术研讨会，在怀远门楼上，反响很好，后来写杨老的许多文章，都出自那场学术研讨会。王充闾、沈显惠、林声，还有中央美院教授尹吉男等出席了研讨会。也是在那之后，辽宁省人民政府授予杨仁恺“人民鉴赏家”称号。我收藏大量的杨老作品，从没想把杨老的作品去变钱。
有一次杨老打电话让我过去，我就去了。杨老把我介绍给两位客人，说：这是沈阳市书协庄主席。来人请杨老给首长写幅字，写的是：照古观今。写完了，对方说写得有点紧，能不能再写一张，我又帮拿了一张四尺纸，杨老重新写了一张。先写那张，杨老就要撕，我说：别撕了，撕了可惜。杨老当着客人面还是撕了。客人离开后，我从杨老纸篓里把那张纸拣出来，修复拼接上了。
前几天我找出杨老当年的一件手札，是幅小精品，乃是杨老为纪念台湾画家江兆申先生拟写文章的草稿。那天我去杨老家里，见他老人家正用此稿当废纸擦印章呢，当时我急速抢下说：这么好的字，怎么当废纸了。他说：草稿，不要了。我说：您这是毁文物呢。就请杨老盖上章，我收藏了。后来出版《杨仁恺书画集》，将此手稿编录了进去。
杨老一生，自己不收藏，他把收藏的心思都用在了辽博。那年他得知一位老先生收了一件文物，是一套镏金马具。杨老就动员这位先生捐给辽博，那个人没同意。于是杨老对我说：我拿两幅字，你给卖了，用这笔钱买那套马具，然后捐给辽宁省博物馆。杨老拿了两幅当代名家的书法作品，作品由沈阳汽车公司的一位经理买去收藏。就这样，那套马具辗转捐给了辽博。杨老说捐赠人写我名，我没同意，杨老也没写他自己，最后写的是买字的人捐赠。杨老就是这样，以博物馆为家、以辽博为家。他是中国古代书画鉴定小组成员，当年受国务院委派来东北工作，他一辈子把辽博的事当成自己的家事。国家聘他为辽博终身馆长，他真是做到了终身。
我和杨老的交往，就是在一起做事，在一起交流艺术和作品。
当年启功要从中国书协主席位置退下来时，推荐杨老到北京当中书协驻会主席，杨老没同意。
2006年，我和文怀沙文老在辽博合办了一场展览，出版了作品集《文庄谐集》。杨老的绝笔，是祝贺我与文老书法展留下的：祝贺文庄合展，当时在金秋医院，杨老吸着氧气写的。
杨老去世一年之后，我以杨老的名义，在四川巴中资助援建了一所“仁恺小学”。用杨老名字命名，请冯其庸题的字，表达我对杨老的怀念与追思。
纪念杨老诞辰百年，我张罗出版纪念杨老的《和溪百年》文集，这本书的出版感动了老领导林声，他打电话和冯其庸说这个事，并把书寄给冯其庸，说我“重情重义”。
感悟沈老“艺境”
沈老的保姆叫刘萍，有一次沈河文化馆搞书法活动，她随沈老去了，她问我：你怎么不去沈爷爷家？她告诉了我沈老家的电话。我第一次去沈老家，是周一约的，周三下午去，我十分忐忑，就叫上李兴臣一起去。沈老看了我的字，非常高兴，说：写得好。那时我的作品还没入选过省展。沈老给我题了四个大字：坚持匪懈，也给李兴臣写了一幅字。
跟沈老学，我写龙门二十品、始平公，沈老让我写李北海，后来我特别愿意写孙秋生造像、二爨，追古。沈老对我的字评价相当高。沈老书赠我的“江山留胜绩 我辈复登临”，时时提示我，艺无止境。
再后来，有一场沈阳和北京的书家作品展联览，北京那边王镛先生主持，出版了作品集。李善祥到王镛那里去，他从北京回来给我学，说王镛讲：这本作品集里，写得第一好的，就是庄廷伟的二爨。
体悟晏老“礼数”
晏老视我为忘年至交，老人家晕车，赶上天一庄有活动，他有时自己开小电动车，从鲁美家属院的家中到天一庄参加，保姆在后面跟着一路走过来。我和晏老他们的情谊，就是这样。
那时由我帮助恢复了辽宁湖社书画研究会，晏老、杨老、许勇等定期到天一庄搞笔会，栾永让、孙世昌、孙文勃等老先生也经常到天一庄，大家合画作品，画后由杨老题字。那时候天一庄就是辽沈书画名家的聚集地。
我和杨老、和晏老的交情，逐渐变成了亲情。
记得有一次，晏老和我说：什么时候请你妈来吃点饭。我说：行，我再来，我把我妈带来。老先生当时就不愿意了，脸都拉下来了：怎么能说带呢？是请你妈来，怎么能说带你妈来呢？你得请你妈来。这就是老先生，这就是老先生们的“礼数”。
“鲁美四老”当年怎么叫开的？“四老”是当时省美协秘书长周皎提出的，本来是晏老、钟老和季老他们三人要办展览，周皎说：郭西河也要办画展，你们都是鲁美的，就一起办吧！于是有了“鲁美四老”，这是晏老和我讲的。
2008年，汶川地震后，拍卖义捐时，晏老的作品是我拿的我收藏的作品，以老先生的名义捐赠。我和老先生的交往，从来没想过占老先生便宜，就是这样，打成一片。
我当省政协委员时，第一件提案就提的是要整理宣传杨仁恺、晏少翔作品。根据提案，之后举办了杨仁恺的展览，出版了杨老的第二本书，又为晏老出版了他人生中的第一本大型画册。
我一直想把自己收藏的一些辽沈名家作品捐献给公办艺术馆，一直呼吁建杨仁恺艺术馆。
就此，我当年在政协提案中写过“书画捐赠前言”——
庄廷伟与书画鉴赏大师杨仁恺相交深厚并备受提携，在与杨仁恺交往、学习的二十余年期间，收藏了大量书画精品，尤其较为全面地收藏了辽沈地区书画名家的作品。为响应国家文物局《关于民办博物馆设立的指导意见》等有关政策文件的号召，推动中国传统文化发展，满足辽沈人民的精神文化需求，庄廷伟委员现有意向选出个人收藏的300余幅辽沈书画名家乃至全国书画名家作品及部分清与民国时期手札作公益捐赠，并使用私人房产（沈阳市和平区铁岭路，830平方米门市）作为展览地点，成立“天一庄”公益博物馆，长期面向社会开放。新中国成立以来，辽宁并没有一家全面、系统地收藏辽沈书画名家作品的展览馆，庄廷伟先生的义捐汇聚了辽沈书画名家作品，作品之全面、内容之丰富、艺术水平之精湛、展出之系统，将正式填补辽沈书画名家珍品全面展示的这一空白。
这个事，目前还在实现中。
转益多师“结缘”
我兄弟姐妹四人，我最小。我姐老大。两个哥哥。我母亲跟着我生活到老。
我从小独立，16岁中学要毕业的时候开始做买卖，自己养活自己，一切靠自己。
1997年成立天一庄，所有员工的吃、住、医疗费全管，还定制工作装，员工的大事小情，我也都管，出钱出力。
我没念过大学。学写写字，后来陆陆续续跟老先生学点规矩，这一辈子，感谢书法。我做生意，有点天赋。十六七岁时，买纯正毛料，请私人裁缝，做中山装穿，已经相当“有派”。
说到我学书法的缘起，我大哥“下乡”前，与光陆电影院美工学画画，会画海报。他回来告诉我，你练书法吧，“下乡”吃香，能少干农活。我不是因为喜欢书法才去学，之前也没接触过。
大哥从中街给我买了一本魏碑字帖，又从光陆电影院给我拿了一支板笔，扁头的，不是毛笔。我就开始写。后来才知道，那时写的，只能算美术字，不是书法。
当年我表弟有一个女同事叫王雅英，和表弟一起来我家玩，看我在废报纸上练字，她便说：我爸也写字。我正投师无门，经打听，她爸是大东饮食公司总经理王雨农，中国书法家协会会员、沈阳书法“十五人”之一。我便带着书法作品摸上门去向王雨农先生求教。后来我和王雨农老师学书法，他和我说要写柳体。王老师非常有德行。我那时常和王老师去沈河书法研究会，每周五晚上，会员都带上自己的作品，挂在文化馆墙上互相提意见交流，沈阳有影响的书家都去，一般爱好者不能去，祁玉麟主持工作，在故宫消防队那个地方。我从那时开始接触书法圈这些人。
我的书法作品在省展入展时，我19岁，写的是苏东坡的《寒食帖》。郭子绪作为“九畹”书家之一，名气已经很大。那天，辽宁省书协举办“辽宁首届临帖展”，我作品入选，在开幕式上，郭子绪先生嘴里吸着烟，手中卷着烟，主动和我说：我要是你，我就不写苏东坡——你没事时可以常去我家里。于是顺手拿出一张卷烟纸给我写了他家地址。我从那时开始去他家。我说：我就拜您为老师。他说：你得先和王雨农说一声，他是你老师，你要和我学，要经过他同意。我和王雨农一说，王老师说：转益多师是好事。由此，我与郭子绪先生结下师生缘。
我当年支持沈阳市书协搞活动，设奖项、扬正气。比如举办沈阳书法家临历代碑帖展，作品不落作者名，评选时把印章也挡上。评出的优秀作品，结果相对公正，有益于大家提高书法水平，我愿意做这样的事。
潜心“艺脉”传承
我这十年摒弃应酬与社会事务，潜心于书画创作与艺术传承。常想起周总理诗句：大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
我在“碧桂园”这十年，我都写“避讳园”。一方面自己修行，研究艺术如何老到、空灵。如何写出画出“屋漏痕”，杨老、沈老、晏老晚年怎么写的、怎么画的，这些都浸透到我的骨子里了。一方面用心培养后辈。人老了之后，把名利心放下了，就简单了，就空灵。艺术的珍贵，需要人宁静下来。
“我辈复登临”这次展览，展品包括我精心收藏的几位老先生一生的代表作，通过展览大家可以看到好的作品是如何形成的。好作品是用笔的事、是用墨的事、是用心的事，不是想玩玩技巧的事。好作品和作品尺幅大小没关系，老先生们往往一笔就做到了。
这次展览也有小朋友7岁、10岁、11岁、17岁的作品，笔他会用了，他一心去写，就有那种天真。
经历过风雨的人看到的彩虹，和没经历过风雨的人看到的彩虹，是不一样的。辽宁电视台有位记者，当年他徒步去西藏，经历了各种磨难，看到布达拉宫时，他哭了，他的哭，就是经历之后的情绪流露，和那些坐飞机、坐火车去的人，看到的布达拉宫，感受完全不同。
我们就是要尊重中国传统，传承书画艺术。中国的艺术不应该是快餐，更不能勾兑，应是陈年佳酿，久而弥香，久而臻醇，我们要把传统的魅力展示好，把中国书画艺术的文脉传承好。
沈阳日报、沈报全媒体记者 赵威 王晓辉