10月2日至11月2日，金秋的长春，一座由历史建筑修缮而成的艺术殿堂——云杉美术馆，迎来一场重磅展览：“铭记与回响——中国美术馆藏抗战题材美术作品展”，在这里拉开帷幕。
一场跨越时空的艺术回望，一座焕新重生的历史建筑。这场展览，将带来一场关于历史与艺术的对话，也将打开一扇连接过去与今天的窗……
一场值得一看的展览
这次展览，由中国美术馆、中共吉林省委宣传部、吉林省文化和旅游厅联合举办，精选了中国美术馆70余件抗战题材经典力作，以艺术的形式回望十四年抗战峥嵘岁月。展览在空间与内容的编排上精心谋划、层层递进，一幅幅绘画、一座座雕塑，串联起一个个重大历史事件，描绘出那段不容忘记的历史图景：
第一篇章：山河破碎·危局觉醒，聚焦九一八事变后的民族危亡时刻，通过美术作品定格国土沦陷、民生凋敝的苦难岁月中，中华儿女不甘屈辱、奋起救亡的觉醒之路；
第二篇章：烽火遍燃·全民御侮，生动再现全面抗战时期举国同心、共赴国难的宏大场景，诠释了抗日民族统一战线凝聚起的磅礴力量；
第三篇章：血肉筑城·英雄图谱，将目光投向各行各业的抗战英烈，以细腻而恢弘的笔触，刻画了革命先烈与仁人志士以身许国、无畏牺牲的英雄群像；
第四篇章：正义凯旋·鉴史和平，回望抗战的伟大胜利，传递出铭记历史、砥砺前行的时代初心。
沿着观览动线，从一幅幅画作前走过，十四年抗战中一幕幕刻骨铭心的抗争场景，一段段可歌可泣的英雄故事，便再次在人们面前铺展开来……
1931年9月18日，日军悍然发动九一八事变，发动了蓄谋已久的侵华战争。中国人民的十四年浴血抵抗由此开始。步入第一展区，画家陈钰铭的画作《我的家在东北松花江上》，便反映了这一历史事件。画家借用那首家喻户晓的悲歌，把九一八事变带给中国人民的苦难，化作纸上的水墨群像，用厚重沉郁的笔墨反复皴擦，刻画出饱经风霜的脸庞、破旧厚重的棉衣，烘托出压抑悲凉的氛围，凸显出一个民族不屈的精神底色；
1937年7月7日，卢沟桥事变的爆发，是日寇全面侵华的开始，也是中华民族全面抗战的起点。唐一禾先生创作于上世纪40年代的作品《七七的号角》，则是反映这一历史事件的重要作品，被誉为“抗战美术的《义勇军进行曲》”。这幅诞生于抗战烽火的作品，不仅凝固了青年学子走出象牙塔、投身抗日救亡的瞬间，更以独特语言和深厚内涵，艺术再现全国抗战拉开序幕这一历史时刻，激荡着永恒的爱国强音。
民族危亡之际，英雄们的铮铮铁骨、凛凛斗志，则在画家雄浑笔墨的讴歌中壮怀激烈、光照千秋。
赵华胜的画作《正气千秋》中，女英雄赵一曼坚强刚烈、视死如归的气概被传神写照，英雄眼中闪耀的不屈的光芒，分明是四万万同胞怒火的聚焦；
吉林艺术大家胡悌麟、贾涤非在1984年创作的油画《杨靖宇将军》也在本次展览展出。画作采用了颇为独特的俯视视角，将观者的视线带入到画面里，产生向英雄低头默哀的视觉效果，同时也俯视着画面中持枪押运遗体行进的日伪军，从而形成对日寇野蛮侵略的审判姿态。这幅登上历史课本的经典作品，一直被妥善收藏在中国美术馆，只有在重要纪念日才会展出；
中国著名画家王盛烈创作的巨型写实水墨人物画《八女投江》，则是20世纪中国画改革里程碑式的作品。作品生动描绘了1938年10月以冷云为首的东北抗日联军8名女官兵在与日军激烈战斗后，弹尽粮绝，宁死不屈毅然投入乌斯浑河壮烈殉国的英雄事迹。画面充满张力，女战士视死如归的坚定决心展露无遗……
在这次展览中，能够让人驻足、不忍移步的画作，还有很多很多。
潘蘅生创作的连环画《抗联司令赵尚志》，以写实的绘画语言刻画出抗联杰出将领赵尚志的英雄形象，传递出人物忠贞不屈、百折不挠的信念；汤小铭笔下的白求恩身着八路军军装、手持听诊器，神情温暖坚定，捕捉医者沉静从容的瞬间，赞颂白求恩跨越国界、投身中国抗战的人道主义情怀与奉献精神。展览中，徐悲鸿的奔马、齐白石的螃蟹，一抒奋进之志，一斥横行之恶，共同见证了艺术家的家国担当……
一次展览，浓缩了十四年抗战的艰辛与荣耀，铭记着那段历史，也震撼着观者的心灵。
一座阅尽沧桑的建筑
而随着本次展览而启幕的吉林省美术馆分馆“云杉美术馆”，在几十年前，曾有另外一个身份：在沦陷时期，它曾是日本侵略者建设的东本愿寺“新京”别院。
早在清末，日本本愿寺教派就已在我国沿海一带活动，并陆续在上海、青岛、大连等地建立了别院，连同天津、沈阳等地布教所，共同构成了跨区域的殖民布教网络。各地僧人以宗教身份为掩护，服务军事占领与文化同化，这套成熟的布教模式之后被复制到东北腹地，从而催生出了这座建筑。
这座建筑于1936年动工兴建、1938年全面完工，是日本军国主义在我国东北设立的宗教活动场所之一。它不仅仅是一处砖瓦构筑的寺庙，更是日本在东北实施殖民统治、开展文化渗透的直接实物罪证。长春解放后，它曾先后被长春市外国语学校、长春市第二实验中学等单位使用，1985年，它被公布为长春市文物保护单位；2014年，被列为吉林省文物保护单位，作为吉林省重点保护的近现代史迹遗存，具有重要的日本侵华殖民罪证价值与世界反法西斯警示教育价值。
就在针对这座建筑的修缮过程中，又有新的罪证遗物重见天日：2026年9月1日，建筑的栋札（上梁牌）被发现。在其正面，写有上梁时间、祈愿语、寺院名称；在其背面，则写有寺院建设委员名簿，记录了参与工程的日方委员名单。吉林省社会科学院日本研究所研究员王晓峰指出，栋札上祈愿佛法长兴不衰的“发愿释闡如法”等佛教祈愿语，置于殖民语境下，正是日本以宗教为掩护，进行文化侵略和精神殖民的实物见证。
如今，这座昔日曾服务于殖民文化的旧址，转变为面向全体民众开放、普惠共享的现代化公共美术馆，实现了文物保护与惠民利用的双向统一、历史遗存与现代公共文化的深度融合，让这处具有反法西斯警示教育价值的建筑遗存成为可触摸、可感悟的鲜活历史教材。正如吉林省社会科学院满铁研究中心常务副主任佟大群所言，“只要这些遗存保存于世，侵略者犯下的罪行就无法逃脱。这也警示日本军国主义残余势力，任凭其百般狡辩，历史罪证不容篡改。正因如此，我们要守护好这些珍贵物证，把它们打造为爱国主义教育阵地，引导后人铭记历史、珍爱和平。”
一次充满匠心的修缮
而在这座建筑完成焕新重生的过程中，设计、施工人员的匠心，体现在建筑的各个细节当中。
当你走进这座建筑、观看这场展览的时候，可能会在美术馆门前的阶梯上，留意到一块块砖石上隐约写着的数字。这些数字，正是本次修缮工作中“保护第一、最小干预”这一原则的体现：为了保留建筑的原貌，修缮人员在施工过程中将每一块砖石进行编号，确保在完成修缮后，这些阶石仍在其原本的位置。
当你走出建筑的主殿、走向建筑配殿时，一定会留意到，主殿的绿色覆瓦与连廊上的紫色覆瓦，形成了非常明显的色差。这并不是疏忽或是失误：历经多年的风雨侵蚀，主殿上方的紫铜覆瓦出现了许多损毁，连廊上的紫铜覆瓦也早已消失殆尽、后期被铁皮覆盖。为了保障主殿上方的覆瓦能够保持原貌，修缮人员优先整修旧瓦，集中铺设于主殿的南、东、西立面；瓦件不足的部分，选用相同的直立锁边工艺的紫铜皮新瓦定制加工、集中铺设于建筑连廊屋顶和主殿北立面的下檐。不久之后，这些闪烁着紫色光泽的新瓦，会在氧化作用之下变成暗古铜色，并在此后更远的时光中，将逐渐变成和主殿相同的铜锈绿色。我们也将通过这道紫铜瓦片颜色的变化，感受时光在这座建筑上留下的痕迹。
在修缮过程中，建筑的布局也做出了许多的调整。建筑的主殿成为美术馆的展厅，建筑的配殿则开设了专题展览，展现这座历史建筑从殖民文化侵略工具到公共文化空间的变迁过程。一张张珍贵的资料图片，一段段翔实的历史资料，讲述着侵略者在这片土地上曾经犯下的罪行，铭记着那段永远不容我们遗忘的历史。
建筑修缮之后的名称，同样别有深意。“云杉”之名，取意于修缮过程中增种的多株云杉，作为东北地区极具代表性的树种，它拥有挺拔的树干，耐寒刚毅、坚韧不屈的品性，扎根黑土、迎霜傲雪、向上生长，既象征着白山松水生生不息的生命力，也寄托着不畏苦难、顽强抗争的崇高文化愿景。
东本愿寺旧址化身云杉美术馆，绝非孤立的个案。近年来，吉林省持续推进历史建筑保护与活化利用，一座座曾被尘封的老建筑迎来了新的使命：在新民大街历史文化街区，一座座伪满时期的历史建筑拆掉围墙、打开大门，面向公众开放；昔日的侵华日军关东军司令官官邸，经过修缮后成为“松苑咖啡馆”，咖啡香气漫过旧日庭院，变成了市民共享的公共文化空间；曾见证日本侵华历史的丰乐剧场，在完成修缮改造后变身为吉林省音乐厅，为城市文化生活注入了崭新的生机与活力……这一系列举动，使一座座沉睡的历史建筑重焕生机，让那段不容遗忘的历史能够被更多人看见。
当金秋的阳光洒在云杉美术馆的砖瓦，那些被编号保留的阶石、那些终将染成铜锈绿色的新瓦，仍在无声讲述时间的重量。我们走进这里，不只为观看一场展览，更为完成一次跨越时空的对话。
铭记，不是让记忆停留在昨天，而是让历史照亮前路；回响，不只是展厅里的余音，更是后来者心中长鸣的警钟。
愿云杉扎根黑土，迎霜傲雪；愿我们铭记历史，砥砺前行。
10月2日至11月2日，金秋长春，云杉美术馆，这场关于历史与艺术的对话，等你来听。