谢彦巧亮相第六届豫剧艺术节开幕主题晚会。 本报全媒体记者 聂冬晗 摄
□本报全媒体记者张魏
四月，洛阳牡丹正盛。“巧遇——谢彦巧2026全国巡演”行至洛阳，一出《花打朝》演至终场，谢彦巧饰演的七奶奶扑通跪下，眼含热泪，一句“金銮宝殿悲声放，俺哭哇，俺哭秦王”，唱得满场寂然。9月17日，谢彦巧回忆起当晚的演出，依然动容。
《花打朝》是豫剧马派的代表剧目，初为名家马双枝的代表作，1957年经马金凤创新演绎后定型。七奶奶泼辣爽朗、疾恶如仇，天然带有喜剧色彩，成为豫剧舞台上的经典形象。
95后的谢彦巧，是豫剧大师马金凤最小的亲传弟子，中国戏曲学院本硕七年毕业，她主要研究的正是马派艺术。常规舞台版《花打朝》本没有“哭秦王”，这唱段出自马金凤1982年电影版《七奶奶》。她参照师父电影版的演绎，让这段难得再现舞台。
这出《花打朝》，谢彦巧记不清演过多少遍，七奶奶的一颦一笑，她早已了然于心。不过，她心里一直有个疑惑：“七奶奶敢打敢闹，最后金殿对质、为罗通平反，结局看似皆大欢喜，但她打的，究竟是什么？”在她看来，技术层面之外，一部剧的思想立意更为关键。
谢彦巧把自己关进房间，逐字逐句梳理文本，悟出一个道理：一出戏不能只停在表面的热闹。七奶奶“哭秦王”，正是借怀念昔日共患难的秦王，痛斥眼前偏听谗言、枉杀忠良的君王——她打的是不公，唤的是忠良。
“哭秦王”一场，七奶奶从嬉笑怒骂到陡然沉静，一热一冷，反差鲜明。观众感叹：“原来七奶奶这么鲜活、接地气，外表刚强，内心柔软。一段‘哭秦王’，让人物一下子立了起来。”
洛阳是马派的大本营，也是谢彦巧的故乡。这里的观众，是听着马金凤的戏长大的。时隔多年，她带着调整后的作品回来，心里有些没底：“这次巡演将洛阳作为其中一站，也是为检验自己学习传承马派的阶段性成果。”
头场门票售罄，第二场上座率达90%。谢彦巧悬着的心落了地。“很多人说传统剧目老了，但只要用心思考精进，其实一直有调整空间。”谢彦巧说。
调整的不只是台上的戏，谢彦巧在序幕和谢幕环节也设计了一整套流程和仪式。她认为剧场艺术是个整体，而戏曲人除了在舞台上传达表演思想，还要将艺术审美与生活理念传达给观众。
台上的戏，改出了新意；台下的市场，也要一场一场培养。细数谢彦巧的来时路，直播间、小剧场、全国巡演，环环相扣，水到渠成。
2019年，谢彦巧研究生毕业，她一个人策划了14期直播，原生态唱完“一挂两花”，直播间从十几人涨到几千人，多时上万人；“戏曲·圆桌派”一人一台戏，成为年轻人接触戏曲的“第一扇窗”；与郑州大剧院连续4年合作，以售票形式上演全本大戏《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》等，几乎场场爆满；2026年，她又开启马派全国巡演——既是感念师恩，也是开拓市场。
市场，是谢彦巧的试验场。她说，观众的反馈其实很简单：买票，看戏，再期待下一场演出。“对于演员来说同样如此，当个人IP起来的时候，演员带着新的创作回到市场，观众给予反馈告诉你能否前进，得到正反馈后，精进，再投入，便是良性循环。”
谢彦巧对观众的观察也在变。早年间，她盯住年轻人，从戏曲“小白”培育，建立他们对戏曲的认知。如今，她看见银发经济的潜力，他们有积蓄、有闲暇，正寻求寄托安放精神生活。
戏曲的根在田间地头，可城市人口越来越多，总得有人引导观众走进剧场。她把目光投向城市剧场，“留住老观众，也把没看过戏的人请进来”，这是她给自己的课题。
深耕河南多年，谢彦巧想把舞台带去更远的地方。带着《穆桂英挂帅》《花打朝》等马派经典，她的全国巡演以河南为中心，敲定山西、山东、安徽、河北等地的10座城市。
10座城市，如何选定？一靠地理位置。河南人口众多，豫剧群众基础深厚，周边的省份戏剧氛围浓郁，很多人打小听的就是豫剧。二靠数据。谢彦巧善于经营自媒体，抖音账号积累了50多万粉丝。自媒体后台，粉丝分布在哪些城市、从事什么职业，一目了然。
尽管首次出省巡演，她做的每个决定慎之又慎，心里仍有忐忑——河南之外的观众会喜欢吗？票房不好怎么办？
过去，谢彦巧将卖票一股脑儿都交给剧场。这次，她索性自建票务系统，这样才能真切看见数据的变化：哪一档票卖得最快，买票的是什么人，哪个价位最走俏。“这有利于研究戏剧市场，及时调整下一场。”
巡演每到一地，谢彦巧都在抖音后台建观众群。背后有更深的考量：剧场是泛流量，“戏曲·圆桌派”是深度链接，剧场看戏的观众更有机会转化为深度用户。
“2024年，戏曲市场还在萌芽，如今更成熟了一些，但仍有很大的空间。”谢彦巧说，她不急。
剧场，市场，皆是主场。她走得慢，也走得稳。正如洛阳牡丹年年盛开，她和观众约好：花开之日定再来。