□丁羽墨
诗仙李白曾在三月同挚友一起登上王屋山，挥毫泼墨，留下了唯一书法真迹——《上阳台帖》。
天宝三年（公元744年）春，官场失意的李白离开京都，一心求道。在寻师问道途中经过洛阳，与杜甫一见如故。李白当时已名闻天下，而杜甫，也小有名气。杜甫对李白十分倾慕，这从杜甫后面大量写给李白的作品中可以看出。
中国历史上，有两次伟大的遇见，被后人称作“太阳和月亮碰撞”，一次是老子见孔子，另一次是李白见杜甫。
此次春游还有另一个伙伴——高适，著名的边塞诗人，代表作有《别董大》《燕歌行》《塞上》等，我们脱口而出的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”就出自高适诗作。三位诗人一叶轻舟游黄河，畅谈诗歌理想和人生抱负。饮酒作诗，一路来到济源。
李白此行还有另一个目的——拜访旧友司马承祯。司马承祯，字子微，盛唐时最负盛名的道士。唐朝崇道背景下，被唐玄宗迎入宫中，尊以“道教首座”。在开元十五年（公元727年）讲道后，命他在王屋山“自选形盛”，建宫修道。据有关记载，司马承祯不仅道术精深，且通晓音律，精于绘画。曾在阳台宫内作巨幅山水壁画，画高16尺，长95尺，画中仙鹤、云气、山形、涧壑一一毕呈，形神兼备。
当李白、杜甫、高适三人满腔热血来到阳台宫时，惊闻道长已仙逝多年，无缘再见。李白很愕然，久久驻足那幅山水画前，陷入沉思。
睹画思人，李白挥毫泼墨，写下《上阳台帖》，以寄仰慕与悼念之情。帖内容为：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可（何）穷。十八日，上阳台书，太白。”此碑帖为李白唯一传世书法真迹，极为珍贵。现收藏于北京故宫博物院。
从诗词内容价值上看，《上阳台帖》用寥寥25字，显示了“诗仙”的文学功底与豪迈的气概，可见，李白对司马承祯的画作的推崇。可惜司马承祯的作品今已不见，无法直观感受到他的“老笔”之美。从作品中，也折射出对济源王屋山的景致秀美与神秘气象的盛赞。欧阳玄曾在其上题诗云：“唐家公子锦袍仙，文采风流六百年。可见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。”
从书法艺术价值上看，《上阳台帖》为纸本，纵28.5厘米，横38.1厘米。草书5行，共25字。加上后人题跋，帖长约3米。“山高水长，物象千万”颇有苍劲雄浑之气，笔落处真气弥漫，苍茫从容。“非有老笔”一“老”字更加重力量，纵逸奔放，形成了与首字之呼应，赋予老辣清健、老而弥壮之功夫。“清壮可（何）穷”四字大起大落，连绵贯气。落款“十八日，上阳台书，太白”与正文一气呵成。字帖引首为清乾隆皇帝楷书题写的“青莲逸翰”四字，正文右上为宋徽宗赵佶的瘦金体题签：“唐李太白上阳台”一行。
李白一生才华横溢，白头到老却“功未名”。他的道教情节十分深重。政治上的失意没有磨灭他的才气、仙气、傲气，他始终坚持着自己的信仰和追求。他在《寄王屋山人孟大融》《送王屋山人魏万还王屋并序》等诗作中，积极率真，将个性融入诗歌中，失落中仍满怀抱负。
李白和杜甫的友谊十分真挚，一度传为佳话。同游济源时，杜甫后来写下《昔游》《忆昔行》等长诗，感人至深。
李白与高适后因政治立场不同成为敌对双方，李白狱中曾写信求助高适。不想高适不念私情。李白一气之下让妻子烧毁了与高适书信，友谊的小船彻底翻掉。
悠悠岁月，茫茫史册。那场游，三人寄情山水无比畅快。那段友谊十分纯粹。一幅书法真迹《上阳台帖》，千载不朽。