《大海和玫瑰》：记录八十年代的“呼吸与心跳”

? 左素菊

这部诗集中收录的是柳荫对于时代的诗性印记，草木春秋，江河湖海，呈现出来的却不是宏大叙事，是“我们共同的呼吸”。有人说，20世纪80年代是中国新诗的“黄金时代”，因为那时候的诗歌，与时代的脉搏贴得最紧。柳荫的诗，便是这种“贴紧”的最好证明——他不写宏大的口号，不做空洞的抒情，而是用个人的视角，记录下那个时代的“呼吸与心跳”。

这不是一本普通的新诗集，是他把20世纪80年代的青春拆开，一页页铺平，再仔细装订成的“时光标本”。在20世纪80年代有些诗人追求“晦涩”“小众”时，柳荫却坚持“用简洁的语言，写巧妙的新意”。他的诗没有生僻的词汇，没有复杂的句式，却能让不同的读者都能读懂、共情。尤为可贵的是柳荫对美学的坚守，在传统与现代间，力求做一个“独立的歌者”。20世纪80年代的诗坛流派纷呈：朦胧诗派引领潮流，第三代诗人主张“口语化”，各种美学观念碰撞激荡。而柳荫却始终是一个“独立的歌者”——他不依附任何流派，不追逐任何潮流，而是在传统抒情与现代意识间，找到了属于自己的美学路径，努力让自己的诗作既有“精神的撞击感”，又有“天然的亲和力”。