《山水四条屏》 王 林 作 
《为古岩作山水图轴》 程 邃 作 
《幽谷鸣泉》 张 仃 作 
《仿宋人山水》 黄宾虹 作 王 林
中国传统绘画在明前期大量使用枯笔、焦墨的画作很少，到了明晚期人们争相学习董其昌画作中的枯笔部分，由此，引发了明末画坛上的一次枯笔风尚，到了清初，枯笔焦墨绘画在江南地区形成潮流，其中当首推程邃、戴本孝二人，前人曾评价程邃“润含春泽，干裂秋风”，与书法上的“枯中带润”有异曲同工之妙，而要达到这一效果，就需要充分发挥笔墨之间的生发关系，所以焦墨山水的写生创作对传统技法提出了更高的要求。
在传统山水画中，有许多成熟的技法，如皴、擦、点、染等，但在焦墨山水中，由于不能依赖墨色的浓淡变化和色彩的渲染，许多技法也需要重新探索和创新。在创作的过程中，我们可以尝试运用不同的线条组合和笔触方式来表现自然景物。例如，用短线的密集排列来表现树木的茂密枝叶，用长线的流畅延伸来表现山川的走势和溪流的蜿蜒，在这样的处理下，画面会显得更加层次分明，更加有立体感。
同时，在线和墨的运用，以及二者之间的关系上要不断探索如何将传统技法与现代审美观念相结合，创造出更具时代语言和个性化表达的焦墨山水作品。②8