“语必关情方入脑，话须通俗才传远”。翻开《人间广厦》的书页，扑面而来的便是那浸满生活质感的语言。正如陈彦所言：“作家就要先匍匐在生活的大地上，然后展开想象，去沟通人间的现实情感与同理心。”
“大俗即大雅”，小说语言“俗”到极致，反而蜕变为一种独特的“雅”。那些从群众口语中提炼出的，带有鲜明地域特色的词汇与短句，在陈彦手里，多得像枝丫间缀满的果子，随手可以撷取。比如“哈怂”“受活”“端直”“扎势”等词语；“撸奖金”“瞎抹搭”“黏糨子”“鸭子拌嘴”等短语；“一个萝卜几头切”“蹬腿亮靴底”“软绳捆硬柴”“磨扇子压手取不离”等俗语，实在是数不胜数。
陈彦作为戏曲研究的专家，其文字除了通俗接地气外，字里行间更浸润着“雅致”的艺术韵味，看似漫不经心，实则是匠心独运。小说中研究会人物谱系繁复，可没有一个人的名字是随便起的。有直接套用戏曲中的曲牌和小令，作为标志性人物的名字，如文化研究院院长满庭芳。“满庭芳”是经典词牌，自带一种游走于现实与超现实之间的诗意理想。“满庭”象征包容与圆满，“芳”多指才情与美好声誉，两词结合，营造出芬芳满园的意境，隐喻人物兼具“香源”之地位与能力，以及柔软委婉、不够凌厉的特质，同时暗示故事的圆满结局。类似的例子还有扎根乡野，年近花甲却被儿子讥讽“夜夜笙歌、天天都在贺新郎”的民歌艺术家贺新郎；红极一时却昙花一现的秦腔名角小桃红；扯大旗作虎皮的中层干部盖天旗。
此外，还有借用或化用词牌名的西秦腔传习所所长草池春，美术书法印社社长柳外楼，民间面花艺人豆叶黄；以及借某些客观特征得名的，像身材矮小、勤谨能干的钩锣手拿五一，玩弄女性的社会盲流常相会。这些人名既暗含《红楼梦》式的隐喻，又带有个体鲜明特质的显喻，常与故事情节形成互文，看上去多义歧义，却又狭义专属。