近些年来，小小说创作空前繁荣，涌现出一大批小小说作家和小小说作品，创作的题材涵盖社会的方方面面，创作风格迥异，手法变幻多姿，有的作品如一件工艺品颇见功底，有的作品淡中见雅、浑然天成。金光的小小说，便属于后者。
金光，卢氏官坡人。倘若我们把秦岭看成一个睡着的巨人，那么卢氏官坡就是巨人伸过来的一条腿。金光带着秦岭的文气，带着秦岭的厚重，走出豫西，走向河南乃至全国的文坛。他在小小说、散文创作方面颇有成就，特别近年来，在小小说领域斩获颇丰。近段时间，我在对其小小说作品进行潜心研读后，认为可以用一句话来概括：平实之间蕴藏着神奇。
曾经，有人把小小说写作比喻成在螺蛳壳里做道场。不得不说，这个比喻相当精妙。一般来说，因受“小”限制，小小说应该精心设计，精心布局，处处见匠心才是。而金光写小小说，往往反其道而行之，似乎漫不经心，信手拈来，不见雕琢痕迹。譬如《陈怀山》这篇，便是其代表作之一。小说讲述一个因泥石流交通阻塞的故事，主人公陈怀山因受泥石流影响，在村里向乡里汇报，乡里打报告到县交通局，交通局十分重视，遂起草方案、造预算，并准备申请资金向施工队招标久等无果后，自己一镢头一锨清理起来。像这样的故事，可以说是十分平实的，甚至连语言也平实：“这可是个大活儿，咱们弄这是白出力气呀！村里人这样说。力气这东西出完了，歇一夜就又来了，不打紧。陈怀山耐心地向他们解释着。村里人说，我看你这个人既憨又执拗，像移山的愚公！陈怀山笑了：那我就当个新愚公吧，反正就这一堆土石渣子，又不是王屋山……”
小说是语言艺术，语言的好坏，直接关系到小说的成败。那么，究竟什么是好的小说语言呢？贾平凹曾经给好的小说语言下过定义：准确、鲜活、生动。初读金光的叙述语言，似乎只达到这三个标准之一：准确。然而，细细品咂时，味儿就出来了。这种原汁原味的语言和生活场景，能使读者看见最朴素的现实生活，像清澈流水下毫无掩饰的石头水草，让生活的底蕴与脉络清晰可见。
一个农民，为了自己出行方便，等不到交通局派出的施工队，只得自己挖，挖了一天又一天，挖了整整一个冬天。这样的故事，看似平实之极，然而结尾时却来了突转。“清明节那天上午，一队人马开着挖掘机、装载机和几辆运渣土的汽车，轰轰隆隆地在小安沟口停了下来，但呈现在他们眼前的是已经清理精光的公路。带班的工程队长生气地问道：是谁清理的？陈怀山理直气壮地回答：是我，咋了？那人说，这项目是我们中标的，你为什么抢着干了？陈怀山好气又好笑：半年多时间了你们才来，还有啥可埋怨的！说完，他夹着皮绳头也不回地去后沟拾柴了。”突转，似乎不在故事本身，而在故事之外。然而，它与故事本身有着密切的关联。应该说，前边的所有平实的叙述，都是在为结尾的突转进行的铺垫。这样一来，神奇就在平实中显现出来。唯有这时候，读者才能领略出平实之间蕴藏的神奇。
当然，如果仅仅从平实和神奇的角度来解释金光的作品，是远远不够的。中国有句话叫大智若愚，具体到金光的写作上，我的理解是大拙即大巧，平实下面，往往暗流涌动。他的小小说有着明显的情节转折与意外结局，比较讲究在故事的突转中揭示普通人的人性内涵。譬如《铲广告》一文中，讲述了一个叫来成的山里人进城务工，却找不到活儿干。后来，还是他在街道办上班的表侄女小慧，给他找了个在街道铲小广告的活。由于不得门，来成一天只能铲五六百张，得五六十块钱，后来得门了，一天可以铲千把张，得百十块钱。按说，有人天天铲小广告，小广告应该越来越少。可来成铲的这条街，小广告却越铲越多，屡铲不绝。一日，上边领导要来视察，街道办要求来成加大铲除力度，并请求巡逻警察配合，夜抓贴广告之人。于是，戏剧性的一幕出现了：当天夜里，巡警队抓到的偷贴小广告的人正是来成…… 受篇幅限制，一般的作家写小小说，最容易出现情节单薄、瘦削，细节粗糙，只见树干，不见树枝树叶。金光则不然，他的故事充实而饱满，在人物的刻画上也很见功力。《铲广告》这篇，就是有力的明证。
每个作家都有自己的写作原乡，这个原乡，可以是故乡，也可以是他乡。金光的作品，大多以他故乡的百花河作为他的写作原乡。百花河的水，清澈、舒缓，悠悠地流，他的精神世界，一如百花河的水一样平实，但平实里蕴藏着神奇。