著名作家乔叶的长篇小说《宝水》如同一幅素墨淡雅的画卷，向我们徐徐展开了新时代下乡村振兴的宏大场景。
读完《宝水》，我的思绪还陷在文字营造的氛围里。《宝水》的文字很淡，若文字有色彩，那么《宝水》的文字色彩就是天青色，雅致恬淡，融融泄泄，眷眷成风。《宝水》的文字有明显的散文特质，含蓄、留白、迂回，有意韵。明显散文化的语言风格，形散意不散的散文特色，让《宝水》呈现出独特的魅力，也是《宝水》区别于其他乡村振兴小说的一个亮点。
作为一个散文写作爱好者，我不免深爱《宝水》这样的布局和建构。阅读《宝水》的过程中，我一再沉湎于文字里的散文化描写。譬如“漆桃花这几天开得正好。其实就是野桃花，宝水人却叫它漆桃花。它的粉是极淡的粉，阳光下远看时竟像是雪白的，近看才会察觉到它的粉，粉中还含有红。花骨朵红得最深，慢慢绽开的那些，就成了粉红，开得再充分些，才成了粉。五瓣，细长的花蕊，稍稍往里扣着，有些羞涩。开得最饱满时，一阵风吹来，就落成了桃花雪。”散文化描写也从一个面上体现了传统美学的概念，这自然和小说营造的氛围是和谐一致的。
小说里没有固定的主人公，作者以一个“局外人”为主角，她既是外来者，也是回归者，她是旁观者，也是参与者。多重矛盾叠合在“局外人”地青萍身上，这是本部小说巧妙的着眼点，主人公就能以旁观者的视角观察打量乡村，又能以回归者的积极心态融入乡村振兴里，更能熟络且细微地让自己置入其间，她可以从不同侧面、多纬度地观察和思考宝水的乡村振兴之路，从而将一个立体且丰富的古老乡村呈现在读者面前。
《宝水》里并没有极致的激烈的矛盾冲突，在《宝水》中，日子悄然地过着，似乎没有变化。但身处其间的人又时时刻刻体会到暗流潜涌的激荡。村里的人充满热情地接受着改变，从一开始的被动到后来的主动，在杨镇长、大英、孟胡子等人的带领和指导下，他们从村史馆起，到村容村风的整体打造，再到各家各户搞起来小饭店、小宾馆及山货的收获售卖等，他们经济收入上来了，精神面貌发生着剧烈的改变，从而不断激励和催促着村民们响应号召，积极融入乡村振兴的大潮流中。
《宝水》里充满了浓郁的乡邻真情。乡邻们在乡村改革中有矛盾有争吵，却从不影响他们和睦相处，爱护家乡的本质。他们吵着爱着，斗着护着，这里外不一致的“爱”也是中国人特有的爱的表现，既含蓄又内敛。《宝水》在“人情”方面的着力点明显的是九奶。九奶无儿无女，孤寡老人一个，生病时不用谁组织，村里人前来探望的村人却络绎不绝。九奶去世时的宏大庄严的场面，更是乡俗与“爱”的共情和融合。
走进宝水，品一口《宝水》的清醇，让这份清澈也照亮我们内心深处的乡村美学。