小说是写人的，不是编故事的，细节跟着人物自然而来，小小细节，寥寥数语，让人心头一动，留下深刻印象，引人入胜，发人深省，让人思考文字背后所反映的时代格局。
《入戏》这一篇目名被作者用作书名，自然是颇为出彩的作品。《入戏》中，陈莲花入戏，假戏真做也心甘。她要嫁给演员李筱声，尽管对方因为扮演陈世美演得太逼真，被台下人用半截砖头砸成了废人，她跟着李筱声学唱戏，没想到李筱声半夜吊死在床头，最终，陈莲花挂帅重整旗鼓恢复了蒲剧班子，唱出人生悲壮剧。我认为陈莲花这个人物塑造的很成功，文中一个细节感动人心：陈莲花卷起铺盖走进李筱声的家，要嫁给李筱声为妻，在床前跟着唱戏，看见陈莲花两泪涟涟，李筱声不由得见哭兴悲，说了句：“灵台不集，愧对于你；死不足惜，唯有戏班子让我牵肠挂心呀！”看到此处，我的眼泪不由得流下。戏，让人如痴如醉；戏，让人真假不分；戏，让人活在其中，乐在其中，悲在其中，传承在其中。人物塑造活灵活现，读着读着仿佛自己也成了一个入戏的人了。这篇小小说的大格局，就是通过陈莲花个人对戏剧的热爱和传承，远远超越了故事本身。这篇小小说的高明之处便是，把经济社会下传统戏剧的担忧这种背景放进去，让作品在这历史事件里面行走，让人意犹未尽。陈莲花在大雪纷飞的时候为李筱声送葬，披麻戴孝一路唱《长生殿》，哭声震落了漫天雪花，一个小人物，居然承载着一种戏剧的大格局，以小见大让人动容。
《过年又长了一岁》入选2018年度《中国小小说百篇佳作》，获得第三届“杨辉小小说奖”作品奖，写了一个收破烂的老头将原主错卖的物品送还的故事。农历大年三十晚上，一家人在沉闷中度过，没有想到，农历大年初一早上，戴着口罩的老头拿着踩扁了的鞋盒出现了，老头想看茶几上皱巴巴的一本书《平凡的世界》，主人家就从书架上拿出一套精装版的送给了他。让我看到了诚信的光芒，老人的形象深入人心，不仅品德高尚还热爱读书。文中用一个个小细节，彰显人与人之间互相尊重、诚信为本的社会大主题。
《天桥明暗》《放生》则都是以小切口反映三年疫情防控的主题。天桥的灯光，明明暗暗，反映疫情来临人们的无所适从，到全国人民万众一心地应对。《放生》反映最美逆行者的家庭为了千千万万的人选择暂时分离，爷爷和孙女放生一只野生鳖，让我读出了孩子对妈妈的想念。
典型的人物塑造是小小说的灵魂。鲁迅笔下的阿Q、祥林嫂和孔乙己等一系列人物形象，奠定了鲁迅伟大的文学成就，没有这些人物的塑造，就没有鲁迅。而关于典型人物的塑造，要有广泛性，还有性格的独特性，以及心灵的深邃性，这些才使得人物鲜活饱满和丰蕴。
“初闻不知曲中意，再听已是曲中人。”人生如戏，戏如人生，戏里戏外，当我读完这本书时，我仿佛觉得自己也成为文中人了。当今社会的飞速发展和日新月异的进步，会孕育生产文学作品的沃土，作者要有担当和情怀，用手中的笔与祖国、人民和时代同频共振。