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采访中令人惊讶的是：这位创作了1000余万字的作家，至今不会用电脑写作。
“试过，坐那儿敲键盘，思路常被打断了。”秦俊笑着指向他书桌上的纸和笔，“还是这个顺手，提起笔，灵感就有了。”
《大汉王朝》四部曲创作耗时十余年，全部手写，稿纸摞起来有一人多高。
“最苦的是查资料。”秦俊说。为了还原汉代市井生活，他遍寻国内大的图书馆翻阅历史资料，连《四民月令》《食经》都不放过；为了一个兵器细节，他曾专门请教军事科学院的研究员。
正是他的认真和执念，催生了书中无数细节，从而让一些正史一笔带过或根本没提的内容，在秦俊笔下变得鲜活起来。凭借深厚的历史学养，他将笔触深入历史肌理与民间记忆，用鲜活的故事和接地气的语言，让帝王将相的传奇和市井百姓的悲欢一起填满历史的画卷，使遥远的历史变得可亲可感。
研讨会上，白庚胜将秦俊的创作概括为“让历史文学焕发新时代生机”，称赞他坚守民间叙事视角，将庙堂叙事与民间视野巧妙融合，塑造了立体丰满的历史人物，实现了历史真实性、文学感染力与大众接受度的成功结合，形成了独具特色的创作风格，拓展了中原历史小说流派的疆域，为讲好中国历史故事提供了宝贵经验。
刘玉宏指出，《大汉王朝》从民间视角讲述历史，读来可亲可感，并称赞秦俊的作品影响深远。
孙皓晖则在贺信中称赞其“非徒述往事，更为文明立传”，充分肯定了其超越一般历史叙述、致力于文明精神传承的宏大志向。
对此，秦俊有自己的理解：“所谓民间视角，说到底就是人的视角。帝王也是人，将军也是人，宫女、小吏、商贩、农夫……大家都是历史洪流中的普通人。从这个角度看，刘邦面对权力诱惑时的挣扎，和今天一个突然被提拔的基层干部没什么两样；汉武帝晚年的孤独、痛苦悔恨，不少老年人都能体会到。”
这种“共情式写作”让《大汉王朝》获得了意想不到的读者群。有人从中读出了管理智慧，有人看到了权力制衡的启示，更有人被霍去病“匈奴未灭，何以家为”的热血感染。
从南阳到世界 一部小说的跨国旅程
秦俊作品的辐射力远超文学圈。
1996年，他的小说《伤兵东四郎》被选为国礼赠予日本原官房长官二阶堂进。这部基于真实事件创作的作品——讲述抗战结束后，南阳农民孙邦俊一家三代照料日军伤兵石田东四郎47年的故事——在日本引发轰动。
“文学应该成为沟通的桥梁，而不是筑墙的砖石。”秦俊说。后来，日本方面出资在南阳创办清酒厂和“太增友好植物园”，让一段文学缘落地生根。
如今，他的作品已远销美国、日本、新加坡等地。《汉武大帝》在美国加州书店上架时，店主通过翻译夸赞：“这本书是个很帅的中国作家写的，销量也很‘帅’。”
而早在多年前，他的12部长篇历史小说就在中央广播电视总台海外频道播出。
用老百姓听得懂的话 把那些波澜壮阔的往事讲出来
谈及未来创作计划，秦俊搓了搓手掌：“《大宋天子》系列还在写，预计今年能出完。”
有人问他，在短视频冲击纸质阅读的时代，历史小说该如何吸引新一代读者？
“变的是载体，不变的是人心。”秦俊说，“只要人们还对‘我从哪里来、要到哪里去’抱有好奇，历史文学就有存在的价值。我的任务就是用老百姓听得懂的话，把那些波澜壮阔的往事讲出来。”
秦俊的家就在市区白河畔不远处，他喜欢在河堤上散步。蓝天映着河水，脚下这片土地，藏着厚重的历史：这里孕育了张衡的地动仪、张仲景的《伤寒论》、诸葛亮的《出师表》，如今，这位七旬老人正承古启今，用另一种方式续写着这片土地与历史的对话。
远望白河，河水汤汤，不舍昼夜，正如他笔下的历史长河，也如这片土地上生生不息的故事。③5