●叶燕莉
寒露过后，秋夜渐长，陪母亲追了一部剧——《去有风的地方》。剧如其名，特点就两个字，淡和慢，特别适合边吃零食边聊家常时逮空看一眼，松弛、闲适、颐养心情。身在西北边陲的我们，通过男女主角的眼睛，看了美丽的洱海，大理的花田，做了一场倚山枕海的美梦。
翻遍整个国产剧，想找到这样一部没有反派、绿茶和各种缠斗的电视剧，还真不容易。那些为了赚得收视率，不得不曲意逢迎观众的制作方，甚至连敢跟投资方叫板、表达一下“请容我慢慢讲个故事”的想法，都是奢望的。
越来越觉得，看国产影视剧，犹如参观一个个高度雷同的样板间。不光房子是一模一样的，刷到的面孔也是大同小异，霸总和大女主，出轨的丈夫和觉醒的妻子，千年备胎的男女二号，一群可有可无的绿叶群众，即使年代背景甚至物种不同，也只是换一换服装道具化妆而已，相同的人物关系，相同的故事线，相同的大光明结局。无论你刷哪部剧，都是涛声依旧，永远依旧。
毕淑敏在其作品《星光下的灵魂》里有句话让我感触很深：凡是自然的东西，都是缓慢的。太阳一点点升起，一点点落下；花一朵朵开，一瓣瓣地落下；四季轮回，孩子长大，都慢得很。好的故事，应像画家描摹一张画，勾皴点染，缓缓铺陈，徐徐展开，着力于塑造具有完整人格的群像，故事可以发散得无穷之远，也可以聚焦到细枝末节。一部《红楼梦》，出场人物几百人，各有其专，没有一个是完全无用的闲笔。故事里出现的每个小人物，每个小物件，每条暗线，都是草蛇灰线、伏脉后续情节的线索。有了众多人物的家长里短喜怒哀乐，红楼这棵大树才能长得根深叶茂。
观众乐意看到的，除了刚直不阿，伸张正义，硬汉柔情，海枯石烂，还有镜头里一闪而过的生活细节，小人物的挣扎，石缝中的小花，以及动物的灵性，愿意看见在这些不可能的人身上，出现了一个豁口，露出一丝光亮，显示出灵魂最完整的图景。有复杂的人性，饱满的情感，才更容易获得观众的理解而被接纳。他们或她们被追杀时，我们才会紧张，他们脱险，我们才会庆幸，他们遇难，才会成为悲剧。观众更乐于花时间，发现冷酷中被掩盖的深情，窥见坚定时脆弱的刹那，在绝对秩序中寻觅灵魂的波动，在固若金汤的世俗城池里，寻找可攻破和契合的缺口。而这些，都没有办法电光石火一蹴而就，都需要花费时间，一步一步、一点一点去完成。
大多数人的生活从来都不是爽剧。尽管我们虔诚以待，但奇迹很少发生，就连那些逐渐向好的改变，也总是来得很慢。所以我们愿意追随剧情，去探寻人性波动的幽微刹那，那些坦露人性的缝隙，并不影响严肃正向的剧情，反而使它具有了一种恰当的亲切，真实贴近观众的生活本质。
认真地讲好一个故事，让观众随着剧情缓缓推进，去感受、去猜测、去关心、去喜怒哀乐、去爱恨情仇。用真实的生活影像，给观众实实在在的慰藉，使我们带着新的感悟，慢慢调整心态，构建内心的秩序，重新上路。