●郝安
浓浓的凛若寒霜，渲染出晚秋的绚烂多彩，赋予大自然一份成熟、深沉的美。
正是霜降这最后的一幕献演，为即将告退的秋天划出一道休止符。与之比肩媲美、相得益彰的，是在季春清明时节杏花问酒，又在季秋霜降节令登高访山的杜牧《山行》——
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
弯弯曲曲绵长蜿蜒的石径山路，隐隐约约山石砌就的几户人家，缭缭绕绕升腾飘浮的雾气白云，密密匝匝经霜漂染的枫林红叶。明明写的全是景，但又全是情的宣泄，意境幽美、意味无穷，充满生机和情趣。构成了一幅诗中有画、画中有诗，意中有景、景中有意，不是春光、胜似春光的山林晚秋图。
晚唐杜牧人称小杜，以别盛唐杜甫。究其为官为文，做事做人，小杜迥异于一般舞文弄墨的骚客，显得大气磅礴，大有见地，堪称大家。
岁往月来，忽复重阳霜降。不妨擎一把茱萸叶，挎一壶菊花酒，系紧鞋带，跟随情致豪迈的杜兄一道，吟着《山行》去山行吧。
首句从遥望处落墨，说寒山，道石径，直接点题。不过，这铺上石块的山路，恰如这平平淡淡的诗句平平缓缓，不高不峻，也不险恶。
次句说山的深处生起白云，白云生处住有人家。表明寒山特指秋天的山，而非荒山。山上有车马行驶的路，有人来往，又有住家，这山便有了人气生意。
跟上句一样，这句描写是任谁都一目了然能看到的景色，很自然，很普通，虽也很顺溜，但实在看不出有什么独特或出色之处。
原来，绝句之法，讲究起承转合，婉曲回环；其出奇出意，句绝而意不绝，变化功夫全在第三句。
继续走，接着吟。第三句一经出口，感觉是有些不一样了。傍晚山行，本来是要“远上”赶路的，现在流连忘返：眼前一幕夕阳斜照、红霞如火，万山红遍、层林尽染的景致，实在让人不忍不舍，挪不动脚步。
且行且吟，不急不慌。果然，末句“霜叶红于二月花”，如晴空里一道闪电、平地上一声炸雷，又或沙漠里仰卧的一汪清泉、草地上缓缓移动的一群白羊，让人心头忽地一喜，眼前蓦然一亮，身子不由一颤。
七个字，出人意料；真名句，出奇制胜。霜叶胜花，道常人所不易道出者，一经诗人道出，便流传千古。这是全诗的中心，胜败的关键，是欲擒故纵、欲扬先抑，浓墨重彩、凝笔聚力抒发出来的。到这个时候，有了魂为之夺这一句，整首诗便意态飞动，富有理趣，境界全出。
秋枫春花，各美其美。杜公不惜先以平顺笔调状写山行景物；一俟铺平垫稳，蓄势已足，便笔锋忽转，让秋景和春光争艳，强调霜叶胜过春花，一举扭转乾坤，也让诗坛渐趋萎靡的晚唐，闪现出一缕返照的回光。
一个难字也没有，一个典故也不用，张口就来。但有两字，一是字音上的，即斜到底读什么；一个是字义上的，即是生处还是深处，却引发了千年之争。其实斜的两音都说得通。从诗韵搭配来看，与上下句实现押韵的读音，更富音律节奏美。生是动词，生机勃勃，更具神韵，更现动感，无疑要高妙许多。
秋去秋来，人至人往。从满目金黄到满目枯黄，目送的是一个季节的流逝，迎来的是又一段生命的成长。身躯倦，且将养；鬓微霜，又何妨。今夜纵然霜露重，明早又是太阳红——
挥手别秋从兹去。在百兽都开始预备储粮的时节，人类也该遵从大自然的指示，将曾经放下，让往事随风，安然、坦然、泰然迎接冬天的到来。