●厚安
《二谢帖》是晋代王羲之创作的书法作品，是王羲之重要的手札之一，为后世重要的法帖范本，是轻重对比手法运用的典范。其释文为：二谢面未比面，迟诼良不静。羲之女爱再拜。想邰儿悉佳。前患者善。所送议当试寻省。左边剧。
书法有了轻重，就有了层次，平面的笔墨就立体起来。重的字和笔画靠前，轻的居后。这种层次感还可以靠墨色的焦、浓、重、淡、轻来体现。字的轻重使书法作品在视觉上十分惊艳。
笔画细就显得轻，笔画粗显得重，轻重在给人以视觉感受的同时，也给人以心理感受。轻重对比的手法运用在《二谢帖》中有完美的呈现。
一是《二谢帖》行的轻重转换。《二谢帖》首行重，次行由重到轻，第三行由轻到重再到轻，第四行由轻到重，尾行由重到轻。轻重的部位也不相同，重的字旁边往往是轻的字，轻的字左边或右边往往是重的字，这样就产生了强烈的对比感受。其中“静”字，左重右轻，目的是为了对比左右行。匠心独运，可见一斑。
二是《二谢帖》轻重程度的表现。如果把这种轻重程度分为重、中、轻三个层次，那么，“比、面、迟、女、左、边”5字偏重，“二、谢、面、未、比、面、前、议、当、试、寻、省”12字居中，其他的字偏轻。但是，此帖的轻重程度，其轻重层次要丰富得多，至少可以分为5个层次。我们这样粗略的“重、中、轻”划分，还是太过简略了。
三是《二谢帖》轻重字的大小运用。重的字“静、女、边”偏大，“比、面、试、寻、省”偏小；轻的字“想、再、行”偏大，“患、者、善”最细最小。
四是《二谢帖》轻重是成块面出现。《二谢帖》左上、右下两个块面轻，左边、右边两个块面重，形成重在外，轻在内的包裹感。
由此，我们不得不感叹书法上的魏晋高度，一如诗在唐代、词在宋代的高度，后人是那样难以超越。历史在某个领域，因为各种各样的条件而形成的某种高度，既有主观原因也有客观原因，是一种综合因素的形成，而这些综合的因素在后世却再也没有出现，因此，这种现象也许是偶然中的必然。于是，我们只能通过细致的分析，尽可能地把它运用到自己的创作中，让自己和经典靠得近一些，再近一些，从而提升和进步。