●尤昌安
杨之曾是一名河南省援疆干部。如今，他的援疆工作虽然已经结束，但他却把书法艺术留在了和田，继续滋养着书法爱好者的心灵。
来疆以后，杨之在繁忙的援建工作之余，多次带领和田书画家开展书画进军（警）营、下企业活动。每次活动，他总是首先开笔，带动大家挥毫泼墨。“清兴忽来诗能下酒，豪情一往剑可赠人”，杨之便是这样的人，凡有所求，他必欣然应允。
三年援疆，杨之为和田留下了数以千计的书法作品。他在当代书法网为和田书画家开设专栏，支持筹建和田丝路风情书画院，培养更多书画家和书画爱好者。杨之开展的文化援疆工作，在和田书画艺术界荡起了一池春水。
杨之为人质朴、谦逊低调，这种作风也体现在他的书法作品中。
杨之深谙“至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会”之理，学习书法循序渐进，中规中矩。多年来，他游走于笔墨线条之间，浸润于丹青挥毫之际，潜心于卷帙书翰之中，用笔精到，力沉势雄。
杨之的楷书以九成宫为基，取法于赵孟頫《胆巴碑》《妙严寺记》和黄道周的楷书。他的小楷书法作品《心经》，结字端严而不失活泼，用笔沉稳又不失灵动，既有传统楷书的严谨，又有当代审美的时代气息，形式与内容契合，令人赏心悦目。
杨之的隶书以学《张迁碑》《石门颂》《乙瑛碑》为主，同时，吸取历代隶书名家精华，所书古拙淡雅、真率天成，化汉隶碑额的庄严肃穆为轻盈，拈来之笔，颇有大家风范。
杨之的行草书先胎息于于右任的标准草书，之后转习王羲之《圣教序》、孙过庭《书谱》、王铎等明清墨迹，其章法开合有度，笔法浑厚凝重，结字或连或断，偶以章草笔意出之，气韵生动，动静结合，虚实相生，行气贯通，颇得妙趣。
杨之的篆书取法于《石鼓》《散氏盘》《大盂鼎》，其所书丛文俊联语“临池赋闲且观斗室风云起，著书为乐犹叹华发岁月增”，四尺中堂点画凝重、布局疏朗、气息高雅，且笔意灵动，章法新颖，节奏感强，极富视觉冲击力和艺术感染力。
中国艺术研究院博士生导师、书法家张荣庆曾评价道：“杨之于繁忙的工作之余，仍然能够临池不辍，勤谨用功，十分可贵。杨之书法作品传统根底厚实，取法涉猎既广，故能写多种书体。他的楷书、行草书气息好，清爽有致，是他的长项。”
杨之曾举办“援疆情——杨之书法展”，受到和田书画家和爱好者的喜爱。