雨声，是大自然奏响的乐章。同样的雨声，却会引发诗人们欢愁迥异的心绪。或“喜听晚雨鸣荷叶”，又或“雨声还助五更愁”，诗人的感触总是敏锐而细腻的，这些诗句都是听雨时不同心境的写照。
芭蕉因为叶片宽大厚实，雨水滴落在叶面之上，声响便格外清亮响亮?。白居易说“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”，郑谷说“骤雨闹芭蕉”，“先”“闹”二字精准说明了芭蕉的这种特征，而这无疑也放大和加深了听雨者的欢与愁。
来看几首宋诗。张耒《东堂》：“老翁还作小儿情，手种芭蕉为雨声。便有微泉出堂下，一泓清彻照轩楹。”舒岳祥《清绝》：“道人清绝在中宵，清绝因何生寂寥。最爱读书窗外雨，数声残剩过芭蕉。”皆写欣闻雨滴芭蕉之声，而心境相近者还有赵鼎的《雨夜不寐》：“西风吹雨夜潇潇，冷烬残香共寂寥。要作秋江篷底睡，正宜窗外有芭蕉。”
赵鼎此诗，从窗外雨滴芭蕉而联想到风雨中的江湖，可谓以小见大，或是借鉴唐代汪遵《咏酒》诗“万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来”而来，但背后应是深有寄托。类似诗句，还有贺铸的“隔窗赖有芭蕉叶，未负潇湘夜雨声”等。
正如“雨声酿得客愁多”所说，雨声更容易勾起的，往往是诗人的愁绪，“独在异乡为异客”的诗人尤为如此。例如，明代邓云霄《罗唝曲四首·其二》诗：“窗外芭蕉雨，空房冷似秋。梦来云水阔，客子在扬州。”通篇不提“愁”字，而愁情自在言外。
再来看几首宋诗。王十朋《书院杂咏·芭蕉》：“草木一般雨，芭蕉声独多。主人栽未足，其奈客愁何。”希望屋主人少栽芭蕉，以减轻客愁。周紫芝《秋意》：“江城木落又秋高，归梦难成客鬓凋。拟倩西风吹雨去，莫来窗下打芭蕉。”盼着西风把雨吹走，千万不要来到窗下，一声声敲打着院中芭蕉。这与杨万里《芭蕉雨》诗“芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休”所言，如出一辙。
当然，也有唱反调的。宋代黄机《鹧鸪天》词说：“谢他窗外芭蕉雨，叶叶声声伴别离。”这种“翻案”思路，本有机杼同出者，如杜牧《芭蕉》诗：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。”
实际上，正如曾几的“自为丰年喜无寐，不关窗外有芭蕉”，刘师邵的“自是客边听不得，不关窗外有芭蕉”所说，诗人因同样的雨声而在心底酿出不同的滋味，正缘于心境有别。宋代林宪《姑苏道中》诗中“愁来雨声悲，愁去雨声好”一句，恰能搔着痒处。