据统计，天津市越剧团在1950年至1953年间，在天津劝业场天华景共演出320多部戏，共2200余场，几乎是白天、晚上都有演出，节假日还会加演。一时间，北移到津城的这枝“南花”绚烂绽放、光彩夺目。《话说天津卫》节目听友高峰先生，作为天津市越剧团创始人之一的高其声、裘爱花的孙子，整理并收藏了大量珍贵的历史资料与照片，为我们还原了天津市越剧团的发展演变历程。
试闯北京获成功
津城买楼得安顿
到了1953年，剧团到天津已经三年了，这时又去北京演出，结果一下子就轰动了。他们头一次演的《红楼梦》，十七场的戏票两个小时内就全订出去了，一炮就打响了。演员们一看北京也行了，就安定下来了，不再闹着要回浙江去了，大家考虑买房了。
因为他们来天华景这三年是住在后台的，甚至舞台的台板上都住人。晚上下了戏，群众演员有的就睡在舞台上，通铺。后来大伙儿一看总这样不是事，这才联系要买房。
高渤海就帮了忙，正好碰上“元隆孙家”孙仲凯要卖一栋房——就在哈尔滨道146号，哈尔滨道跟新华路交口，就是过去“大台北婚纱摄影”那个楼后头，跟联排别墅似的那个楼，是1954年买的。
买楼是我爷爷出面的。钱是我们家垫付一部分，但是算是剧团的一些主要演员投资买的。当时的价是一万零九百块钱。它下面是半地窨子，上面有两层，一共算三层楼。现在这楼还在。
赴朝慰问志愿军
被英雄事迹感动
在北京演出的效果非常好。第三天，文化部就来电话说，演的效果不错，有个任务，去慰问志愿军，你们愿意不愿意？那当然愿意了。可剧团在天津，如果名字还叫上海联合越剧团，怎么去呢？这样才临时改称天津市越剧团。这是1953年，当时是代表天津人民慰问志愿军，指定干部赵风同志带队，后来赵风同志当了京剧三团的团长。
剧团慰问的部队中，正好有一个战斗英雄，叫郭忠田。他作英雄事迹报告，我奶奶深受感动。郭忠田也给我们留下好多资料，在笔记本、日记本上签名、签字，他送的照片，我现在还保留着。
1956年成为国营院团
从朝鲜战场回来之后，就到了1954年，等于说越剧团还是私人性质，还在天华景。还有就在小剧场，后来叫延安影剧院，过去叫老北洋剧院，在那继续演出。
到了1956年，才正式变成国营剧团。第一任团长是齐宝瑞。
实际上，慰问志愿军回来之后就已经被天津文艺工会接管了。
深受昆曲教益 独具艺术特色
天津越剧团跟南方的越剧团比，我奶奶她们最大的特色，就是表演上有自己突出的特点，因为深受昆曲的教益。
天津市越剧团曾在长安大戏院演出《孟丽君》。我奶奶主演孟丽君，《孟丽君》挺不好演，因为她是花旦，里头还得演小生，演郦丞相。这个剧在北京一直受到好评。
我奶奶拜师田瑞庭先生，田瑞庭先生有“北昆笛王”的美誉，他是“北昆大师”韩世昌的笛师，就是演奏笛子，相当于京剧的京胡，非常重要。这事是天津京剧团中一个拉京胡的给我爷爷介绍的，说田先生在家赋闲，请他来帮你们提高身段，你看行不行？行呀！就请吧。1951年请的，一直到田老师1961年去世，整整十年。一开始是我爷爷奶奶私人聘请，但是谁都可以学，后两三年才算剧团掏的钱。
田老师太好了，我奶奶在世的时候就讲过：田老师教戏，他是整出教，不像别的人剪裁成一段一段教。田老师爱喝酒，喝完酒高兴了一教就从头到尾，他很少讲片段的。上海越剧院也请一些南方的老师，南方那些“传”字辈的艺人，往往就是你想问什么、想学什么，我就教那一点。不像田老师，这一教就是整出的。
所以，我奶奶学的《思凡》《游园惊梦》《春香闹学》，都是田老师教的。筱少卿老师都深受影响。后来通过田老师又找白云生先生，也学了一些东西。我奶奶是花旦嘛，她学的也是小生身段，所以我奶奶学了好多昆曲的东西。
条件限制 留有遗憾
天津市越剧团挺可惜的，有好多东西本来能很好发展，但受到不少主客观条件限制。其实应当有好的音乐设计人帮你总结，你怎么唱的，把它录下谱子，加以提高，扬长避短，这都没有做到。因为聘不到好的作曲人、音乐人了。另外，团里没有重视录音、录像，所以我奶奶也没留下什么音像资料，挺遗憾的。
后来我奶奶下放到缝纫机零件一厂，就在土城这儿。筱少卿老师下放到天津毛纺厂，剧团就没有了。
到了1978年，我奶奶调回文艺界，她是越剧团里第一个调回来的。她曾经当选市人大代表。
剧团虽恢复 但青黄不接
1979年下半年，天津市越剧团重新恢复。
天津市越剧团曾经在1960年的时候招过一批天津本地人，有男有女。本地学员有个问题，在哪呢？语言不过硬，都是天津话，不会说南方话，所以得从语言训练。
于是1979年剧团恢复之后，就出现学员老的老、小的接不上的情况。恢复后的头一个演出，就是《文成公主》。
越剧团跟京剧三团在1986年一起解散。八十年代成立的天津市表演艺术咨询委员会，把各个剧种，包括京、评、梆、越、豫的很多演员都调到咨询委员会了。
这就是天津市越剧团整个发展历程，它让越剧在群众中打下了良好的基础。