读《三友集》，三位作者志国、毓倩、燕琦，是五载同窗、十年插队的老朋友。退休后，三人结伴学习写诗，以格律诗为主，你唱我和，相互切磋，尽显古风雅韵。日久弥深，磨出老茧，开出晚花，诗韵与友情齐飞，秋水共长天一色。用《三友集》中他们自己的诗说：“一生荣辱浮沉事，三个闲吟自在人”（志国诗）；“荒村落难为兄弟，今日犹如骨肉亲”（毓倩诗）；“相携共话当年事，岁月温情韵味长”（燕琦诗）。
三位的诗，共同书写了青春时节在草原插队和返城后的生活图景，种种人生况味和命运的跌宕起伏，以及在这样五十余年的岁月颠簸下牢固而令人羡慕的友情。特别是读志国病重住院时三人的诗作，相互的鼓励，彼此的慰藉，不仅看出友情的力量，也看出旧体诗在今天的作用，这是传统诗歌绵延至今的后劲，独有而难以取代。
三位作者的风格不尽相同。志国的诗，写得最好的，是他回忆草原的部分。他把当年插队的地方，视为第二故乡，不时会魂牵梦绕：“午夜松涛吹到枕，梦中幻作马嘶声。”他有多首诗写到草原上一个名为毛杜的地方。芒种时节闻毛杜落雪，他写道：“千畦翠色隐瑶琼，万民心忧覆雪中；应祈甘霖荣百谷，何来玉甲损青葱。”白露时节念毛杜风寒，他写道：“三秋月影过山乡，风冷无情时染霜；更有雁声当过客，一声更比一声凉。”即使在北京看到天坛的枫树，也让他想起毛杜的枫叶：“痴心笑我惟红叶，依旧缠绵枫树头。”
毓倩的诗，写亲人的最为动情。写父亲当年为生计的苦辛：“煤球尽染须眉雪，铁铲常挥肺腑霜”；写全家离开北京姐姐独守老屋的付出：“血脉相连情系网，京城独守树擎天”；写对大病住院哥哥的关切：“休把心情关药裹，视将磨难炼仙缘”；写本命年儿子送的红袜子：“红袜锦囊安太岁，玉枝琼树伴神仙”；写三岁孙子的生日：“轻轻燃起三根烛，便觉幽芳四面来”……将日常生活情景和细微心情，化为有韵有味的诗句，平易中含有深情。
比起志国和毓倩诗的实和拙，燕琦诗作的语言最为灵动潇洒，随意且惬意。他似乎更侧重旅途风光的吟咏，多有古人“读万卷书，行万里路”的情怀。这类诗最难写，不仅需要胸襟、观察和想象，还需要跳出前人遍写过的古意，否则很容易泛而平。燕琦知难而进，“回首暮云收雨色，归舟满载满天星”，海上垂钓，归舟满载的是满天星，写得不俗。“鹿从渠中求鹿梦，鱼翔浅底乐无涯”，写得有象外之意。“影中藏故事千重，画里寻幽梦几番，山水有情留笔意，风花无意寄心笺”，跳出惯常的就景说景，写得跳跃活泼，前一联对仗也别致有趣。
读《三友集》，很愉快，为他们的诗感动，更为他们五十余年的友情感动。燕琦的诗中说他们“无我难求何必求，闲吟唱和自悠悠，随心所欲不逾矩，信手拈来非主流”，说得真好。他们都是退休之后学写旧体诗，自然写得幼稚，格律、韵脚、对仗、比兴等方面，都远有不足，亦不乏出韵和凑韵之处。不过，本无意争春，只求心情抒发；流年似水中，坚持学，坚持写，坚持改，长流水不断线，不求水滴石穿，却也水滴成诗，让春远秋深的他们，彼此交流和慰藉，有个落栖的老枝，旧体诗便是最佳的老树。随心所欲，信手拈来，便是写作最好的状态。