天价“假画”悬疑 不能任由博物院自说自话

　　评论员 宋学敏

　　1959年，中国近现代收藏大家庞莱臣的孙子庞增和，将家中珍藏的137幅古画捐赠给南京博物院，其中包括明代画家仇英的《江南春》图卷。可近年，这幅《江南春》竟在北京一场艺术拍卖中亮相，估价高达8800万元。更令人震惊的是，当年137件捐赠品中，包括《江南春》在内的5件已不知所终。庞家后人愤而将南京博物院告上法庭，一场关乎文物去向的悬疑剧就此展开。

　　当年的藏品究竟流落何方？拍卖会上的是不是当年的捐赠真品？面对质疑，南京博物院很快发声明回应：这几幅画早在1960年代就被专家鉴定为“假画”，1990年代已按当时规定“处置”。但这份仓促的声明不仅没能服众，反而引来更多追问。

　　公众的质疑点直戳要害。其一，即便真是假画，从鉴定到处置隔了整整30年，为何始终没通知捐赠人庞家？于情于理，这都是对捐赠者的不尊重，完全说不通。其二，所谓“处置”到底是怎么操作的？画给了谁？有没有收钱？相关记录在哪？博物院如今说“正在核查去向”，可这些本该几十年前就登记在册的信息，为何要等公众追问才想起核查？

　　更核心的矛盾在于画作真伪。拍卖行敢标出近亿估价，必然握有能证明其流传有序的过硬依据，这与博物院几十年前的“伪作”结论直接相悖。

　　这件事看似是五幅古画的去向之争，实则暴露了更致命的信任危机。画可以被鉴定为假，但鉴定和处置的程序不能有假；藏品可以依法处置，但过程绝不能变成无人知晓的“黑幕”。庞家是顶级收藏世家，连他们的捐赠都落得这般不明不白，只会让其他潜在捐赠者望而却步——谁还敢把珍贵文物交给这样的保管方？

　　事到如今，南京博物院关起门来“内部核查”已经难以服众。公众需要的是透明的调查和负责任的交代：拍卖的画与当年的捐赠品是不是同一幅？当年的鉴定结论是否公允？所谓“处置”是否存在程序漏洞？这些疑问，必须由更上级的文物主管部门甚至司法机关介入调查，给出一个经得起历史和公众检验的答案。

　　公众期待的不只是这五幅画的最终结局，更希望看到一套能让所有捐赠者放心的“阳光管理制度”。博物馆管理容不得半点含糊，全民共有的文化遗产，必须在阳光下传承。这不仅是给庞家一个说法，更是给历史、给未来一个负责任的交代。