我家窗台上放着一个手提包造型的小摆设，这是作家陈祖芬送的。记得去她家采访时，一个房间里摆满了各种各样的洋娃娃，足有几百个，每个娃娃身上都穿着她亲手做的衣服，可见她是一个很有童心的人。她外出旅行，每到一个地方就四处搜集洋娃娃，旅途也充满趣味。陈祖芬是个有趣的人，她的作品也充满趣味。采访期间，她常送我一些小摆设，比如小靴子、小动物等。我平时很少买这些小玩意儿，但有时参加活动总会收到些文创礼品。它们被搁在书架上，久而久之，书架上也琳琅满目了。
曾有人送我一套《哈利·波特》主题的玻璃人物文创，造型小巧可爱，还带着浓郁的西方风情。还有一对接吻的小瓷人，是位荷兰华人作家送给我的，同来的还有一双小瓷鞋。我们交往不多，但每次看到这对瓷人，我总会想起她。这些摆设成了连接我们的特殊纽带。
每个小摆设都有它的来历和故事。这些摆设成了记忆的一部分。想起帕慕克的《纯真博物馆》，或许当这些小物件积累到一定数量时，它们也会成为属于我的纯真博物馆。
最初觉得新鲜，摆久了这些摆设竟渐渐成了我的伙伴，生出一种特别的亲切感。它们看似可有可无，但真要失去时，心里却空落落的。这些物件教会我欣赏生活中的细微之美。有时看着它们，甚至会恍惚：这些真是属于我的吗？
小摆设之所以可爱，正因它将大件物品按比例缩小。单位一楼电梯口的桌上，不知哪位年轻人摆了一排明黄色橡皮小鸭，每天变换队形，为紧张的工作生活平添几分趣味。年轻人总能用各种创意为自己减压。
搬到新办公楼后，去办公室需要穿过一楼的大办公区。这里的办公桌摆设各具特色，彰显着主人的个性与爱好：有的桌上堆满毛绒玩具，主人想必是个女孩；有的则摆放着照片镜框，既有单人照也有合影，展现着主人的自我表达。我想起年轻时压在办公桌玻璃板下的那张明信片——大片金灿灿的向日葵旁，写着这样一行字：就这样灿灿烂烂地开放，就这样潇潇洒洒地生活，张扬青春，张扬生命。那时的我，正以最恣意的姿态活出自我。
大学时班里交换礼物，我收到一个小泥人——七品芝麻官造型，红袍黑帽，手持黄扇，帽翅颤颤巍巍的，十分可爱。几十年来它一直立在我的书架上，至今仍栩栩如生。
我的小摆设只求有趣，不必名贵风雅。如今各大公园和博物馆都推出了琳琅满目的文创产品，它们小巧精致、花样百出，本质上也是种摆设。比如故宫的凤冠冰箱贴就卖得极好，那些繁复的纹饰因微缩而更显可爱。
摆设承载着精神生活的意趣。器物之妙，在于其趣味与智慧，演绎着中国人独特的审美哲学。中国自古便崇尚“器物精神”，自六朝至中唐以后开始，人们对小器物的雅趣与巧思愈发珍视。小中见大，是中国人独特的审美能力。“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，器物之中，常见匠人之心，常怀生活高意。玩物丧志当然不可取，但增加一些生活情趣何乐而不为？
那年春节在东岳庙，我有幸目睹了非遗代表性项目内画鼻烟壶代表性传承人王志江的创作过程。他使用特制的变形细笔——笔尖如铲子一样翘起，他将细细的笔尖探入瓶口，在壶内壁反向运笔作画。点点朱红连缀成梅，栩栩如生。内画作为我国特有的传统工艺，起源于鼻烟壶绘制，以细笔在玻璃、水晶、琥珀等材质的壶内壁作画，画面精微雅致，笔触灵动传神。
这些精致的小摆设，凝聚着匠人一点一滴的精雕细琢，倾注了他们的智慧与情趣。对观赏者而言，它们如同小小的火种，能点燃心灵的火花；当这火花绽放时，平凡的生活便焕发出别样光彩。