东坡的好文章，读者耳熟能详者，绝非少数。写水天月夜，江流扁舟，叹古今才雄，吟人生况味的杰作，莫过于《赤壁赋》；随影追形，得鱼酒之福，有“山高月小，水落石出”名句，攀石“长啸”，使“草木震动，山鸣谷应，风起水涌”。孤鹤掠过，飞入梦中，出人意表，《后赤壁赋》更别开生面；循古探今，亲聆水石相激若“钟”之《石钟山记》；自由运用分合，倒顺、虚实手法，笔态轻松风趣的《喜雨亭记》……可谓不胜枚举。
在《东坡志林》中，东坡长些的文章（其实不过多在千字左右）不说，他的短文，由于意态清雅，境界渺远，九百多年来人们不仅记得，还有爱读者专门在这一天雅集纪念，这是多么辽远深切虔敬的尊崇呵！这短文，便是《记承天寺夜游》：“元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与乐者，遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人者耳。”
倘不算题目，文章仅仅八十余字。可是，它传达出的悠然意绪、自在情趣，如山泉缓流，洗心清性。你看它起笔再自然不过，某日某夜，“解衣欲睡”；轻轻一转，“月色入户，欣然起行”。不夸饰月色动人，以心情加行为映衬。一人乐不如双人乐，这人还该是有共情共感者。寺院清净，易培护清净之人。心有相通，“怀民亦未寝”；不停顿下来叙说寒暄之辞，那会减弱主旨，直接“相与步于中庭”。无交谈闲辞，景致让你无语：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”如此引人的绝妙月夜，就这么二三句描叙打发？可是，“积水空明”写尽月色皎洁，“水中藻荇交横”，把浮沉、微动影像姿态写得灵慧而平静；“盖竹柏影也”一句，虽是实写，可其中“竹”“柏”，是长久以来国人心目中的高洁、坚实形象代表，最佳的月色，最美之形象，不期然相遇，哪里还用得多余闲言？
一篇佳作，必须一切完满。相对而言，此文结尾占比不少：有月的日子太多了，竹林柏树，也随处可见。可它们之间彼此映衬、相得益彰、和谐惬意到如此地步，太过稀有。因为体味和领会它们，全然得自有情有感灵慧之人，东坡诙谐谦和称曰“闲人”。
文不足百字，却让人牵系近千年，堪称奇异情境。返身来看行文，一切读者可以领会的内容，譬如东坡去往承天寺过程、与张怀民见面寒暄、面对此景的议论感慨，一律不提。似乎无语，也真该无语。说话即破坏了宁静气氛；即使月色、竹、柏交汇之美景，也无须大段细密描写，只以地上浮影动静，轻点带面，以与全文简洁风格统一。结尾处，本可以议论生发，抒发襟抱，可东坡偏偏不议论，以诙谐语“闲人”打发。当然我们该知道，滚滚红尘中，能体味如此情景，非有余暇的“闲人”不可。整天碌碌，只为算计生计者，有此月色，也定然辜负。这枚“闲”字，现实中值得格外珍重。