天津有两位著名印家晚岁皆卜居河东秋实园，两位先生除精于篆刻外，还有很多共同爱好，如古典诗词、文字学、书法、京剧等，二公常于秋实园中论书说戏、评印谈诗，成就一段艺林佳话，他们就是张牧石先生和董鸿程先生。
张牧石先生为篆刻、诗词名家寿石工弟子，词宗南宋吴梦窗，其词集名曰《梦边词》，盖自谦之语也，张先生与龙榆生、唐圭璋、俞平伯、夏承焘、张伯驹、陈兼与、萧劳等老辈词家多有交游，从潘素先生为其所绘《梦边填词图》诸家题咏中可窥一斑。著名学者叶嘉莹先生曾对张先生的诗词作品给予高度评价，叶先生在《张牧石墨賸》一书的序言中称：“张先生的诗词写得很好，绝然不同于流俗，有一种精微美妙的意境……他的诗词中有他个人一种很真切的感受，他把怀人念旧的感情写得很好……张牧石先生写了一首《浣溪沙》怀念张伯驹先生。他说：‘水榭摊书想象间，重来已是感人天。春愁更底不相怜。卧地残阳颓似病，没空孤鸟淡于烟。这般情味晚风前。’这首词中‘卧地残阳颓似病，没空孤鸟淡于烟’两句写得非常好，真正写出了词的意境，一种幽微隐约的特美，而且是梦窗词的意境，这是很难得的，我很欣赏……总之，张牧石先生传播中国古典文化的精神是很让我感动和钦佩的，他的诗词很有自己的特色，意境是不同凡俗的。”此外，张先生印名远播，中岁即被张伯驹先生誉为“南陈北张”（“南陈”指陈巨来先生），张先生治印宗黟山黄牧甫，早年之作，醇雅精工，韵格清拔，晚岁喜安吉吴昌硕，合黄、吴于一炉，格调高浑，神味俱厚。
张先生在文字学领域也精研有年，绛帐传灯，桃李称盛。张先生受乃父影响，还酷爱京剧，能粉墨登场，他对剑术、交谊舞也很精通，曾在全国交谊舞大赛老年组中夺魁，堪称“全才”。
董鸿程先生为津门老一辈篆刻名家徐嘏龄先生之高才弟子，亦问业于陈邦怀、吴玉如、王学仲诸先生，供职于天津历史博物馆，从事古玺印研究。董先生治印私淑清代名家徐三庚，可以说，这条路并不好走。徐氏之印，后世评论毁誉参半，“吴带当风”为其长，“让头舒足”为其短，可谓瑕瑜互见。董先生以其宏才卓识，将徐三庚的篆刻线条、赵之谦的篆书结体、邓散木治印的章法、钱瘦铁治印的刀法融会贯通，成自家面目，这种创新的成功是很不容易的。董先生亦长于书法，弱冠之年即随津门书坛名宿倪瑞栋先生学习汉隶和魏碑，后受陆维钊先生启发，独辟蹊径，将篆、隶书体融于一炉，把篆书写扁，奥雅古劲，体气高妙，颇耐人寻味。
在天津，董鸿程先生对于篆刻艺术的普及与发展做了很多基础性、实质性的工作。从1978年开始，他在天津青年宫与宁书纶、顾志新等先生一起讲授书法篆刻艺术课程，培养出张建会、安宏忠、孟宪维、胡健民等一批书坛精英。上世纪八九十年代，他辗转在第二工人文化宫、海河印社、天津大学、南开大学、天津美术学院、天津工艺美院等地开设《中国印章史》《古代印章鉴定》《篆刻学》等课程，培养出王金复、元岩、夏朝辉、孙学江、赵巍、李筠、胡健等津门印坛名手。
1984年7月，受孙其峰先生委托，董鸿程先生多方奔走，与穆奎信等同道一起，筹建海河印社，印行《烟沽印影》等刊物，并和西安、河南、江苏、上海、湖南、四川等地的印社进行艺术交流活动。2002年，董先生随王学仲先生等人出访日本，为中日篆刻艺术交流作出了贡献。
2005年，天津人民美术出版社出版了董鸿程先生所著《董鸿程评自印》，张牧石先生在为该书所作序言中称：“今观其《评自印》中作……尤以私淑徐氏三庚诸作甚得其神……其于印学之递嬗演进中，确能自成面貌……”张先生之言颇为允当。
董鸿程先生亦喜京剧，工麒派老生，行腔沉郁顿挫，掷地有声，能传周信芳先生苍劲古朴之神韵。