酷暑高温，回忆起童年时在乡村的情景：在日头下整日劳作的父亲着白色背心，晚上归来脱下背心，黝黑的背上，背心状的白色印记仍清清楚楚，那是太阳为劳动者所作的画。
上班路上，我常遇到一位园林工人，脸晒成炭黑，头发拳曲，线条刚硬，神情冷峻。不知道为什么，他总让我联想起普希金——这位被誉为俄罗斯诗歌之太阳的伟大诗人，据说有着非洲的血统。因此他的诗歌里，才会流淌着那样炽热的激情？我想象这位工人站立不动，凝成一尊普希金的黑色雕像。
吴冠中的散文《双燕》中则记述了这样一个跟太阳有关的细节：无论多大的太阳，即便在西双版纳的烈日下写生，他也从不戴草帽。他的额头留下了一道道白色皱纹，那是写生中不时皱眉，太阳射不进皱纹的必然结果。有意思的是，他说自己画江南水乡，用的是银灰主调：“银灰调多呈现于阴天，我最爱江南的春阴，我画面中基本排斥阳光与投影，若表现晴日的光亮，也像是朵云遮日那瞬间。”
看来画家将太阳灼热的印记留给了自己，而用《双燕》这样的作品，将江南荡漾的水光、银灰的春阴留给了我们。盛夏观其画，如观远树含烟：水汽氤氲，凉意森森，从纸上直抵心头。