在大纵湖东晋水城，一些迷人的个人表演者，吸引了我们这些专程赶来体会里下河芦荡风情的游客。茅草茶屋前面的水车旁，一位身穿汉服，独自表演转碟的姑娘就这样吸引了一大波游客，只见她身穿桃红色上衣，嫩绿色的罩裙下是白色的练功裤和软底鞋，她每只手控制着三只转碟，通过不停摇动转竿，让碟子旋转起来，如一朵朵轻盈绽放的纯白花朵。
表演过程中，姑娘有时将转竿下端依次放置于头顶、鼻尖，引得众人惊呼，生怕她的碟子掉下来；然而，大家显然是多虑了，碟子旋转得平稳，如一朵朵清香的琼花在风中舞动，毫无翻转跌坠之相。接着，姑娘手持转碟，做大翻身或软功动作，忽而呈现“朝天一炷香”，忽而呈现“金钩挂玉瓶”，忽而呈现“凤凰三点头”，围观的观众热烈鼓掌，很明显，这些动作并不容易，在姑娘下腰、倒立的过程中，能明显地感觉到她在紧张又不动声色地留意每一个转碟的转速，如果发现某一个转碟的转速正在跌落，她就要立刻扭转姿态，通过巧妙跑动加力，让那个转碟重新飞旋起来。而她每一根手指上的用力其实都是不同的，在旋转速度正常的碟子上加力，也会让碟子往一边倾斜。因此，姑娘的每一根手指都像弹奏《野蜂飞舞》的钢琴大师一样，坚实有力，青筋毕露，所不同的是，钢琴师只需以指腹触键，而姑娘需要用每根手指的侧面来操控转竿的飞旋，以保持转碟的动态平衡。她非常专注，眼、手、身高度协调，看样子是利用重心控制和节奏调整，来实现6个碟子的同时飞旋，其中，3个碟子逆时针转动，另外3个顺时针转动，其精准的节奏感和空间感知能力，令人赞叹不已。
正在大家看得入神之时，突然，姑娘似乎是转身力度过大，左手掉下了一个碟子。她不为所动，坚持把这下腰动作做完。然后，她示意旁边的观众，把碟子递到转竿上来。在大家善意的笑声中，一位女士帮她把转碟放到了转竿的顶部。女士兴奋地传达自己的发现：“原来，现在的转碟早就不是瓷碟子了，是塑胶的呢。而且，碟子底部还设计了一个小机关，看上去能增强转竿与碟子的惯性。难怪轻轻摇动手腕，碟子就像被施了魔法一样旋转个不停。”姑娘就像从平衡木上不慎掉落的体操运动员一样，继续微笑着表演，直到整套杂技节目结束。
在围观的群众陆续离去之时，我忽然心念一动，去问那正在收拾转碟和转竿，不时擦汗的姑娘：“那么高难度的动作都没有掉碟子，怎么一个下腰就会掉？这掉碟子的小细节，也是您自己设计的吧……”姑娘眨了眨眼睛，笑道：“竟被你看了出来了，是我设计的，碟子底部的机关，叫‘门子’，一个熟练的演员，是不大容易掉碟子的。”
姑娘来自中国杂技之乡江苏建湖，从6岁起，她就开始练习转碟，至今已经17年。她曾练到梦里面都是碟子，几乎不可能在表演中掉碟子。为什么要设计这样一个掉碟子的细节呢？因为她发现，单人表演缺乏搭档的配合，若是表演得过于完美无瑕，观众就没有情绪上的起伏，表演者很难从头到尾抓住观众的注意力。如果在无关紧要的时候掉一次碟子，不仅能自然流畅地与观众互动，还能打断他们的困倦，让他们重新兴奋和专注起来。这样，再进入表演的高潮部分，人们的喝彩声就更响亮。
姑娘就像一个性格不羁的钢琴大师一样，在一场个人演出的中途，突然即兴发挥，不完全照着乐谱弹。她知道，偶尔一个小错，引来的不是错愕，而是“原来她也是凡人”的亲切感，观众会忍不住有代入感：要是我也能上手玩转碟，会不会比这女孩演绎得更完美、更有激情呢？