花桐椿是津门曲坛早期“票友”，后因生活拮据下海。按辈分，他是刘宝全的师叔，因其创作《活捉三郎》唱词，还曾与刘宝全有过一段逸事。这是怎么回事儿呢？
《活捉三郎》是刘宝全的代表作，是“一七辙”。林红玉、小岚云、桑红林、侯月秋、小映霞等均善此曲目，小彩舞（骆玉笙）早年亦常演此段儿。但许多人不知，此节目原创者是花桐椿，为“江阳辙”，早已失传。那么，这“一七辙”的《活捉三郎》，刘宝全是怎么演唱的？又是谁创作的呢？
花桐椿，早年天津人称其为“华五爷”，演出广告也写华桐椿，后考证姓“花”。家中殷实，有文化，喜唱曲，与清同治年间来天津“撂地”的宋玉昆为好友。宋玉昆始唱“怯大鼓”，并串大宅门演唱长篇书，与胡金堂、霍明亮同是促使“怯大鼓”转化为京韵大鼓的代表人物。宋玉昆是盲人，只工坐唱，除自击鼓板外无表演动作。他的演唱英武大气，注重唱腔的丰富多变，善谱新曲，新腔层出不穷，十九世纪七八十年代在天津享名。因是盲人，宋玉昆便与天津文人、曲艺票友花桐椿合作，由后者朗读小说，他则根据内容编成唱词。后宋玉昆收刘宝全为徒，花桐椿也就成了刘宝全的师叔。光绪二十八年（1902），花桐椿在北海楼东升茶社“下海”演出，与刘宝全同台，唱前场。刘宝全听其创作的《活捉三郎》，甚是喜爱，拟请他传授这段唱词，花桐椿推脱。后听花私下对别人说：“宝全唱一场挣二十元，我呢？唱一场才两角。他要我把‘册子’（即曲词脚本）给他，行！得给我六十块大洋。”刘宝全从此再不提此事。当时，有位会速记的记者想帮刘宝全的忙，就去东升茶社听华五（即花桐椿）演唱《活捉三郎》，边听边记，准备整理出来之后送给刘宝全。这件事被华五知道了，华五找到报馆，要那位记者把唱词交出来，并说：“如果不将唱词交出来，我就当场服毒自杀。”记者无奈，只好将唱词交还给他。当著名学者、曲艺爱好者庄荫棠知此事后，重新为刘宝全创作《活捉三郎》，为免抄袭之嫌，舍弃“江阳辙”，改“一七辙”，既新颖，又有文采。但刘宝全很仗义，说“不能抢别人饭碗”。待华五去世后，他才演唱庄荫棠的《活捉三郎》。花桐椿“江阳辙”的《活捉三郎》唱词也就失传了。刘宝全所唱《活捉三郎》大受欢迎，成为其代表作之一，并传给诸多演唱者。
发祥地的发祥离不开改旧俗，天津怎么做的呢？在下篇讲。