《人间广厦》 出版社：北京十月文艺出版社
正在央视热播的电视连续剧《主角》，成为大家热议的话题，由此我想到了原著作者陈彦和他新近出版的长篇小说《人间广厦》。
在陕西作家群耀眼的星光中，陈彦是我最喜爱的当代作家。陈彦2018年出版的80万字的长篇小说《主角》，荣获第十届茅盾文学奖；长篇小说《装台》2020年被改编成电视连续剧在央视播出；《主角》播出，更加引起了人们对陈彦的关注。
我对陈彦的喜爱是从观看电视剧《装台》和阅读其小说《主角》开始的。今年2月我在上海闻知陈彦的小说《天下广厦》出版时，毫不犹豫网购了这部40多万字的书。这几个月，不论居住洛阳、上海，还是出差到成都和杭州，我一直将此书随身携带，一页一页细细品读。
《天下广厦》以西京文化艺术研究院98套福利房分配风波为故事，塑造了以院长满庭芳为代表的众生相，让一桩单位内部事务成为折射时代民生、世道人心的透视镜，为那个年代留存下鲜活真实的文学人物影像。作为一部世情小说，其最动人的魅力，在于极致真实的人性刻画与众生百态的鲜活呈现。一个被边缘化的文艺单位，俨然一座浓缩的人间剧场：这里有深耕艺术、坚守初心，却在现实利益面前陷入挣扎的知识分子；有精于算计、趋炎附势，为住房撕破斯文伪装的世俗之人；有隐忍退让、老实本分，默默承受生活委屈的普通人；也有坚守底线、心怀悲悯，在利益洪流中守住本心的理想主义者。
陈彦深谙人性的复杂与多面，摒弃了非黑即白的扁平塑造。书中人物皆是烟火俗世里的真实个体：他们饱读诗书、深耕艺道，自带文人风骨，却也逃不开柴米油盐的困顿、衣食居所的焦虑；他们会嫉妒攀比、算计纷争，暴露人性的狭隘与贪婪，也会心怀善意、懂得体谅，保留心底的温热与柔软。每一位读者，都能在人物身上看见普通人在生存面前的无奈、纠结与挣扎。相较于直白的社会纪实，陈彦的写作始终保持文学的温度与思想的深度。小说从“分房”这一物质层面的安居难题写起，层层递进，深挖“精神栖居”的终极内核：世间广厦千间，终究不及心安一隅。物质的居所可以遮蔽风雨，却难以安放躁动的灵魂；房子能容纳肉身，却无法救赎执念丛生的人心。作品中众人穷尽心智争夺房屋居所，为此有人搭进了生命，有人丢掉了底线，有人迷失了本性。而也有人看淡得失，于平凡困顿中守住人格风骨，纵使居所简陋，内心依旧自有天地。
在艺术表达上，《人间广厦》延续了陈彦一贯的叙事风格：质朴凝练、藏锋于俗、以小见大。他以白描式的笔触铺陈日常、刻画人心，让日常叙事生出直击人心的力量。文人的体面与世俗的欲望、艺术的纯粹与现实的功利、理想的纯粹与生活的琐碎在书中交织共生，于烟火细碎中见人性真相，于寻常纠葛中照时代变迁。纵观陈彦的创作，他始终专注于书写普通人的生存与尊严、困境与坚守。
如果说《装台》写底层劳动者的烟火坚韧，《主角》写艺术从业者的浮沉坚守，那么《人间广厦》则是写一代文化人的时代备忘录和精神启示录。且这三部作品脉络相连，人物相映，故事相串，思想相通。如《装台》中的顺子在《主角》中有“出现”，《主角》中的胡三元在《人间广厦》中有“现身”。三部著作，从一个独特的侧面折射出火热的秦地生活和灿烂的秦人文化。
时代变化，广厦万千。今天的人们，住房追求早已走出了福利分房的纷争与窘迫，但人心的焦虑、欲望的挣扎、精神的漂泊，在当下依然存在。
《人间广厦》留给我们最珍贵的思想价值就是：肉身的安居终有尽头，心灵的栖居才是终极归宿。