前不久，蔡皋斩获国际安徒生奖，让富有东方意蕴的中国原创绘本站上了国际舞台。这份荣誉，不仅是一个人的高光时刻，更是中国原创绘本“走出去”的一座里程碑，为漫长征途点亮一盏指路明灯。
回望过往，中国原创绘本的出海之路，走得踏实又坚定。随着《萝卜回来了》《神笔马良》《小蝌蚪找妈妈》这些家喻户晓的经典绘本被译介出去，我们的原创绘本叩开了国际市场的大门，完成了最初的口碑与市场积累。在那个海外出版界几乎不了解中国童书的年代，海飞、李学谦、白冰等一批极具远见的童书出版人，深刻认识到童书国际交流的价值。他们主动出击，借助国际书展搭建桥梁，投入资源扶持绘本翻译与海外出版，凭着一腔热忱，为中国童书闯出了一条国际化道路。
在这个过程中，博洛尼亚成为中国童书行业进阶的见证舞台。20世纪90年代到21世纪初，只有个别中国出版人远赴参展；2013年，中国少年儿童新闻出版总社首次组团参展，这成为中国童书出版界与国际同行接入同赛道的标志性起点；到了2018年，中国成为博洛尼亚童书展主宾国，正式站在了国际舞台中央。
而整个行业渐渐明白，想要真正站稳世界舞台，不仅要积极参与国际奖项评选，更要拥有属于我们中国人自己的国际化绘本大奖。一系列专业权威的本土国际奖项应运而生。2008年，国内首个国际化绘本专业奖项——丰子恺儿童图画书奖正式发起，次年开启评选；陈伯吹儿童文学奖于2014年升级为国际奖项并增设最佳绘本奖，增设最佳绘本赛道；除此，北京国际图书博览会的BIBF国际插画大赛、上海国际童书展的金风车国际青年插画家大赛等，都得到了世界同行的普遍认可。
时代的发展也为原创绘本的崛起注入了满满的动力。全民美育和亲子共读渐成风尚，家庭对儿童阅读素材的渴求，促使出版社大量引进海外绘本，满足市场需求的同时，也为新进创作者提供了大量研读素材。与此同时，国风美学崛起，传统非遗、民俗文化出圈，都为原创绘本创作提供了取之不尽的灵感。
当下，越来越多优秀的创作者正在崭露头角。熊亮、王笑笑等一众绘本作者，拥有海外学习和生活经历，个人创作风格鲜明、辨识度极高。他们持续打磨作品，屡屡斩获国际奖项，让世界看到了中国新生代创作者的实力。
国内资深儿童文学作家也在不断探索国际合作的新可能。曹文轩、薛涛等知名作家，积极携手海外插画师跨界共创。其中，曹文轩与巴西插画大师罗杰·米罗联合创作的《羽毛》《柠檬蝶》，更是成就了两位国际安徒生奖得主跨国联手的行业佳话。
当然，中国原创绘本的出海之路，从不是一蹴而就的，想要走得更稳、更远、更扎实，离不开三大核心：人才培养、资源聚力、理性深耕。应持续为绘本作者、编辑、版权从业者搭建国际化研学平台，帮助青年从业者保持追赶国际高水准的热情，持续打磨优质原创内容，稳步提升中国童书的国际竞争力。各大专业少儿出版社应进一步尝试聚合资源，对同类型、同风格、同创作者的优质绘本，在广泛推荐的同时增加合力宣传，帮助更多中国优质绘本走出国门。
中国原创绘本“走出去”事业任重而道远，我们这一代出版人正站在前辈的肩膀上看风景，同样也将为后辈献上自己的肩膀。初心不改，步履不停，相信在不久的将来，我们还将一起见证更多历史性时刻，让世界各地的孩子都能在中国原创绘本的陪伴下快乐成长。
（据《光明日报》 作者：刘怡 张云 李苑）
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年龄越小的孩子越要多看优质的绘本。当父母陪着孩子一起看绘本，孩子的感受是立体的：耳朵在听，眼睛在看，纸质书翻起来“沙沙”地响，带着油墨气息。父母的语言是亲切的，怀抱是温暖的，这样的阅读，能够全方位调动孩子的感知能力。此外，父母和孩子对话，语言就产生了，孩子的表达能力也就逐渐增强了。最重要的是，不要把阅读单纯看成是孩子机械吸收知识的过程。绘本是亲子情感交流的场所，阅读是一个流动的过程。过程有时比结果更重要。
绘本图文之间的留白，是留给父母和孩子对话的空间。如果不善加利用，就可惜了。日常的对话比较简单，关于衣食住行，重复多了不容易有新意，也不容易有深度。但绘本里的童话世界和故事充满了想象力。父母的声音就像电影的画外音，孩子在看，父母在说，你一句，我一句，在一种愉快的环境中阅读，孩子自然就爱上了阅读。
——国际安徒生奖插画家奖获得者 蔡皋
■蔡皋作品：
绘本《宝儿》《不能没有》《桃花源的故事》《出生的故事》《月亮粑粑》《秋翁遇仙记》《学其短画本》等，出版散文集有《一蔸雨水一蔸禾》《人间任天真》等。
■部分优质绘本：
《团圆》 作者：余丽琼 绘者：朱成梁
《一园青菜成了精》 著绘：熊亮
《盘中餐》 著绘：于虹呈
《水獭先生的新邻居》 著绘：李星明
《不一样的1》 作者：吴亚男 绘者：柳垄沙
《荷花镇的早市》 著绘：周翔
《我用32个屁打败了睡魔怪》 作者：彭懿 绘者：田宇
《桃花鱼婆婆》 作者：彭学军 绘者：马鹏浩
《蜗牛老师的幼儿园》 著绘：吕莎莎（本报综合）