说起滕王阁，最早是从中学课文《滕王阁序》中知道的,“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美景，令我心心念念了许多年。上月初，一朋友相约去南昌，我欣然答应——终于可以一睹滕王阁的风采了。
为了更好地了解滕王阁，我事先做了功课，查阅了滕王阁的悠久历史、独特建筑风格、深厚文化底蕴等，对滕王阁有了一个大致了解：唐永徽四年（公元653年），滕王李元婴任江南洪州都督时始建滕王阁；唐上元二年（公元675年），王勃在此写出《滕王阁序》，滕王阁声名远播；历经唐、宋、元、明、清各代，重修重建达29次；现存滕王阁依据古建大师梁思成绘制的草图、参照宋代《营造法式》设计重建，于1989年建成开放。最令我动心的地方是，滕王阁上有幅大型唐三彩壁画，据说就是由洛阳制作的。
行程很快确定下来。我们从洛阳乘火车历经十三个小时到达南昌，下车后匆匆吃了点东西，没作停留便打车直奔赣江之滨的滕王阁。在导游的带领下，我们拾级而上，边走边看边听，最引人注目的是集名家笔墨、历史底蕴、建筑美学、诗文意境于一体的匾额，从正门主匾到各层楼匾、廊匾，书法之美与历史典故交相辉映，折射了滕王阁从盛唐雅筑到江南名楼的千年变迁。
最后，来到滕王阁主阁的最高游览层第六层，在这里，我们邂逅了此行最大的惊喜——唐三彩壁画《大唐乐舞》。据导游介绍，镶嵌在此的这幅巨型壁画，是1989年滕王阁重建时同步打造的，是当时国内规模最大的唐三彩壁画。
于是，我们放慢脚步，细细观赏、倾听。该作品以盛唐乐舞为主题，分为南龙墙、北凤墙两大板块，尽显大唐盛世气象。壁画采用唐三彩釉陶烧制拼接而成，色彩浓艳瑰丽，釉色温润厚重，兼具陶瓷质感与壁画叙事性。壁画内容贴合滕王阁盛唐文化，呼应王勃《滕王阁诗》中“佩玉鸣鸾罢歌舞”的场景和意境。
南龙墙，以男性乐舞、武舞为核心，主打阳刚雄健、雄浑豪迈的盛唐气魄。其中《秦王破阵乐舞》，舞者披甲执戟、身姿刚劲，尽显征战勇武、开阔雄浑的气势，还原唐代宫廷军舞风貌；《剑器舞》取材于公孙大娘舞剑，舞者持剑腾跃、身姿凌厉，是唐代极具盛名的剑舞；《胡腾舞》，则是表现西域风情的民族舞蹈，舞者头戴珠帽、身着胡服，动作轻快跳跃，体现开放交融的时代风气；《五方狮子舞》，内容是唐代宫廷传统瑞兽乐舞，五色雄狮齐舞，寓意国泰民安、盛世祥和。
北凤墙，则主要表现女性温婉柔美的宫廷乐舞，风格轻盈曼妙、雍容雅致，复刻盛唐宫廷宴乐盛景，包含三大名舞：《霓裳羽衣舞》，唐代宫廷乐舞的巅峰，仙气飘逸、舞姿温婉，是盛唐歌舞美学的代表；《胡旋舞》，西域传入的旋转类乐舞，身姿灵动、旋转轻盈，尽显异域风情；《柘枝舞》，也是唐代经典软舞，表现了柔美婉转的女性风姿。
滕王阁唐三彩壁画，完整复刻了唐代多元乐舞风貌，直观展现大唐开放包容、歌舞升平的盛世图景。壁画体量宏大、烧制工艺复杂，将传统唐三彩工艺与大型壁画艺术完美融合，是当代唐三彩壁画的巅峰之作。
凭栏遥望阁下流过的滔滔赣江和赣江两岸的都市风光，回味着绚丽多姿、撼人眼目的唐三彩壁画，作为来自洛阳的游客，我和同行的朋友备感自豪，也深感此行不虚。可以说，滕王阁与洛阳三彩是互相成就的——
滕王阁是江南千年文韵地标、盛唐文脉象征，洛阳三彩是中原非遗瑰宝、盛唐工艺巅峰，二者跨界牵手，让文字里的盛唐风骨，落地为可触摸、可观赏的实体艺术，是文韵与工艺、江南与中原、古代与当代、文化传承与文旅融合的双向奔赴。洛阳三彩在这里，向中外游客展现了非凡的魅力。
回洛以后，我又了解到，洛阳三彩近年来在技艺传承和产业规模化上取得了更大的发展，三彩工艺品、三彩壁画走向了更加广阔的天地，我市还专门对洛阳三彩保护与发展进行了地方立法。洛阳三彩，正在以更自信的姿态走向世界，成为讲述洛阳故事、彰显文化自信的亮丽名片。