东汉陶百戏俑 （博物馆供图）
汉魏洛阳故城遗址博物馆藏有一件东汉陶百戏俑，它体型不大却极具神采，生动定格了汉代俳优表演的精彩瞬间，让我们得以窥见东汉社会娱乐生活的真实景象。
这件陶俑出土于孟津区一座东汉墓，为泥质灰陶塑造。俑人体型肥硕，双腿微曲呈半蹲姿态，右手前伸、左手张开向下，于写意之中透出浓厚的诙谐趣味，神韵十足。
博物馆工作人员介绍，百戏是融合乐舞、杂技、俳优谐戏及幻术为一体的综合性表演艺术，这件陶俑就是汉代百戏体系里典型的俳优形象。东汉定都洛阳后，一度发展繁盛，当时都城繁华，豪强权贵竞相蓄养伎乐，规模十分可观。东汉桓谭《新论》有“倡优伎乐，盖有千人之多”的记载，《汉书?张禹传》也记述“优人管弦铿锵极乐，昏夜乃罢”，直观再现了当时上层社会宴饮娱乐的盛大场面。
受汉代“事死如事生”丧葬观念影响，这类宴乐场景也被复刻进墓葬，百戏俑成为东汉随葬明器的重要组成，承担着为墓主排解寂寥、延续生前享乐的功能。
百戏俑有着久远的发展脉络。东周时期已出现零星乐舞人俑。秦始皇陵出土的百戏俑与乐府钟证实，最晚到秦代，成套娱乐仪仗已进入最高等级丧葬礼仪。西汉时，随着陶俑制作技术普及与世俗化，百戏俑组合在诸侯王及高等级贵族墓葬中更为常见，题材多为乐府演奏、歌唱、舞蹈等场景。到了东汉，庄园经济发展、厚葬之风盛行，百戏俑的使用阶层逐步下移，造型更自由生动，题材拓展到俳优、杂技、搏击等更具动态感的表演。洛阳作为东汉都城，是百戏俑制作与风格演变的核心区域，作品多写实与夸张兼具，擅长捕捉瞬间情态，形成了鲜明的时代与地域特色。
这件东汉陶百戏俑，不仅为文献记载的汉代百戏俳优表演提供了直观实物例证，也印证了东汉洛阳“伎巧之家，列于都邑”的都市繁华与厚葬习俗，为研究东汉陶塑工艺、丧葬制度、社会娱乐生活与时代审美风尚，提供了不可多得的珍贵资料，是汉魏时期社会文化与民间艺术的生动缩影。
洛报融媒记者 刘嘉仪 通讯员 郭荣