2021年岁末，清利的第一本散文集《一路好奇》出版了，这是他近三十年来对文学创作一直热爱并落实行动的最好回答。如今，四年多过去了，他又出版了第二部散文集《龙台乘风》。
我与清利认识以来，他给我的印象是自律、自省、自重和自爱，他待人诚挚、关爱包容，是现实生活中不少人学习的榜样。这四年多来，他主编了《宜阳散文选》和《白杨礼赞》，还创作了近200篇散文、报告文学、文学评论，还有一些纪实的作品，一些作品获了奖，一些作品在省级以上刊物发表，而在各种平台上发的文章更多。
《龙台乘风》较之四年前的《一路好奇》又上了一个台阶，这个台阶不止在文章的数量上和技巧上，更是文章在质量上有了长足的进步，多了张力和韧性。书中5个版块60余篇文章，起码有30多篇是地域性散文，是他对养育自己的这片沃土深情的回望，那是一种泣血的感情。字里行间跳动着人性的脉搏，读来亲切、接地气。
比如第一个版块“满门春色”、第二个版块“祥云朵朵”，全部是地域性叙述的散文。第三版块“大道无垠”和第四版块“黎明窗口”有25篇文章，其中大部分也是地域性叙事散文，有9篇是纪实性游记散文。清利能够在平常素朴的叙事中将文章写得柔韧且具人性情怀，把生活中的碎片用亲情、人情、同事情、朋友情连接起来。譬如《回家去看蔷薇花》《背后的乡音》《父子相长》等，全是以记事抒情张扬人性的好文，读来景与物、人与心透明般地亲切。《父母的“人世间”》读后让人有一种落泪的动容，语句质朴，深感这是作者随手拈来的家事，真情实感中有我、有你、有他，有清利80岁的老父老母，有他的岳父。
有人说文章用了真情才能感动读者，我说文章得先感动自己，写文章的人被自己的文章感动得不能自已，那才能感动别人，感动读者。
2023年《中国精短美文精选》中收入了冯清利的散文《我送春联到农家》。这篇文章地域特写尤其纯实，让人读来感到心中有一幅图画。那种真切和喜悦，读着读着就看到了文中所写的豫西山区腊月里的花果山，看到了慰问乡里村民义写春联路过的“石龙沟、白雁河、遛马岩”。只有心中有对家乡深爱的情怀方能写就，否则写不出那种弥漫着“爱”的年味，写不出主街道精致而秀气的环境，也写不出小山村只有百余户人家、安静祥和氤氲的氛围。
作者表述的手法，我一直认为是白描和速写式的，当然也有工笔、小写意，时而还有特写和大写意。白描是作者最原始的手段，是写实的。工笔和小写意是偶尔有的，是锦上添花的，像他的纪实性游记散文，而特写和大写意是报告文学一类的，所以清利已经是地域写作的一位纯熟的行家里手了。
贾平凹提到，散文要写得有趣味，当然有形式方面的、语言方面的、节奏方面的许多原因，但还有一点，要学会说“闲话”，他称之为的“闲话”，是我们在写作时常常把一件事说得清楚后，又说些对主题可有可无的话，但是，这些话恰恰增加了文章的趣味。
清利的《山村菊香》中有这样的描写：“这铺排开来的菊花，一株株昂首绰立，犹如万千身着黄裳的少年，向阳而聚。这汇聚起来的菊香，一阵阵暗香涌动，如同森林里的静谧之息，入骨清凉，沁心雅香！”这样的描述，在文章中随处可见，写实看景，时而加上深邃独到的议论，文字出彩生花，再带点土味的家乡话，就把豫西河洛文化的印记抛给了读者。这就是地域性文章的特点，带着作家的眷恋与炽热，趣味逼真，犹如老酒光嗅气味就醉了人，浓烈处更显真切真情。其实“真”，不只在于面对真切的事实生活，还在于面对作家自己的内心。
作品最后版块“大爱无疆”共20篇文章，其中有17篇都是为他人作的序，有3篇是为其他作者写的文评。这些文章虽是小小的序言，却是以河洛地域为轴心的珍贵文史，都是有保留价值的。他曾说过：“我得为河洛文化建设做点儿贡献，得为文学爱好者多考虑点儿事。”
《龙台乘风》是清利对那片土地的深情回赠，是对河洛山水文化最热忱的讴歌和奉献。一种精神的寄托一旦在一个人心中成为追逐的理想和目标，那他将会为了这份事业无畏地前行！