作为中华传统文化的精髓和代表，中国古典诗歌凝聚了千百年来文人墨客的思想感情与艺术追求。当下，仿写古诗兴起，时代新咏使古典诗歌以轻盈姿态走近万千民众，重获新生。
唐代以来，诗分为古体诗和今体诗两大类。今体诗即格律诗，在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有较为严格的规范。押韵，是格律诗最为突出的特色。当代人仿写古诗，在做到押韵的同时，又要巧妙运用格律，使之更好地辅助表情达意，做到格式与内容的统一。本文将以格律诗为例，详细讲述当代人仿写古诗应该遵循的格律规范，以及格律在表达诗意方面的作用。
遵循格律规则力求押韵
格律诗包括律诗、绝句、排律三大类，律诗分为七律和五律；绝句分为七绝和五绝；排律又称长律，一般指五言，是律诗的延长。当代人仿写古诗，不仅要注重格律诗的格式，更要注重格律诗的韵律、平仄、对仗。
■遵循格律诗的诗韵规则
在用韵方面，格律诗采用平水韵，共106韵，创作讲究一韵到底。如当代诗人藏新强的诗作《寄语高考学子》：
书海遨游又一程（八庚），征帆莫只系功名（八庚）。
劝君且向潮头立，收拾山河荡不平（八庚）。
但是，首句本来可以不用韵，如果用韵，就不一定要用本韵，也可以用临韵。然而，如果格律诗在除首句外的其他地方用临韵，则称作“出韵”。例如，北京大学中文系教授孔庆东在旧体诗作《夜饮青衣江》中运用到了“出韵”：
月笼廊桥灯火稀（五微），一街烧烤列长堤（八齐）。
嘉祥豪客金樽满，碧水低洄似青衣（五微）。
■遵循格律诗的平仄
当代人仿写古诗，应该按照格律诗的平仄格式进行创作，以保证诗作的朗朗上口。
格律诗中五言律诗的平仄共有四种基本句型：仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。四种句式错综变化、组合，形成了五言律诗的四种平仄格式：首句仄起仄收式、首句仄起平收式、首句平起仄收式和首句平起平收式，五言绝句与五言律诗的平仄格式分类相同。
七言律诗也有四个基本句型：平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平。此四种句型也变化出四种平仄格式：首句平起平收式、首句平起仄收式、首句仄起平收式和首句仄起仄收式。七言绝句与七言律诗的平仄格式分类相同。例如，当代著名旧体诗人、中华诗词学会会员、中华吟诵学会理事曾少立诗作《砂肺》：
隆洞阴森隐大山，生门死路复盘盘。
夜中人哭狐碧和，地底风来草木寒。
一片荒坟走兄友，两襟肺血惜针丸。
尾砂坝下澜湍水，木斗灯残与景残。
其平仄格式如下：
平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
仄平平平平仄平，仄仄平平仄仄平。
平仄平平仄平仄，仄平仄仄平平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
由此可见，此诗为平起平收式。其中，“隆洞阴森隐大山”“夜中人哭狐碧和”“一片荒坟走兄友，两襟肺血惜针丸”四句不符合七言律诗的四个平仄句型。但是，根据“一三五不论，二四六分明”的平仄口诀，可以发现，“隆洞阴森隐大山”实则是将“仄仄平平仄仄平”的首字改为平声，且第五字仍为仄声，所以该句仍属于正格。“夜中人哭狐碧和”一句属于仄平脚，第五字为平声，为仄平脚的变格情况。“一片荒坟走兄友”一句为平仄脚，第五字为仄声，所以是平仄脚的变格情况。但是在此句的对句“两襟肺血惜针丸”中，第五字是一个平声字，诗人在此救了上句的小拗。“两襟肺血惜针丸”一句为平平脚，第五字为平声，是极罕见的例外。
再如，北京大学中文系教授孔庆东所作五言绝句《南山梦》：
指间存软腻，额上有余温。
一梦隔千里，问卿能是真？
其平仄格式如下：
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平平仄，仄平平仄平？
其中，“指间存软腻”为仄仄脚，实则是“平平平仄仄”句型中首字改为仄声，但由于第三字“存”是一个平声字，可作为补偿，所以就没有毛病了，这里作者用了孤平拗救的方法。同理还有“问卿能是真”一句也用了孤平拗救的方法。另外，“额上有余温”为平平脚，实则是“仄仄仄平平”句型中首字改成平声，但第三字“有”是仄声，所以符合原则。“一梦隔千里”为平仄脚，实则是“仄仄平平仄”句型中的首字改为平声，第三字“隔”是平声，所以此句为正格。
■遵循格律诗的对仗
当代人仿写古诗，应该注重对仗工整，对偶精致。
格律诗的对仗，即出句和对句的词义对偶，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，代词对代词，副词对副词。或是特殊对仗：数目对、颜色对、方位对。律诗的对仗，一般用在颔联和颈联，也可以扩展到首联。也有只用在颈联的情况，但比较罕见。绝句可以不对仗，若对仗，只用在首领，极少有首尾两联都对仗的情况。例如，北京大学中文系教授孔庆东所作格律诗《车行黑龙江》：
万里平川不见山，远山隐隐亘天边。
天边巨浪云如海，云底游龙风似癫。
风扫莽原肥绿草，草摇倩影化青烟。
烟霞岂必蓬莱境，任境随心即是仙。
此诗中，颔联和颈联均对仗工整。颔联“天边巨浪云如海，云底游龙风似癫”中，“天边”对“云底”，属于方位对；“巨浪”对“游龙”，是名词对名词；“云如海”对“风似癫”，是两个比喻相对。颈联“风扫莽原肥绿草，草摇倩影化青烟”中，“风”对“草”，是名词对名词；“扫”对“摇”，是动词对动词；“莽原”对“倩影”，是名词对名词；“肥”形容词动用，与“化”对应，是动词对动词；“绿草”对“青烟”，是名词对名词。
运用格律巧妙表情达意
诗词格律不单单是对诗歌韵律、平仄、对仗方面的规范，也可以成为辅助表情达意的工具，使诗歌的语义更加明晰。例如，唐代李商隐的名作《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
其平仄格式如下：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
在首联中，“思”字本身的读音共有三种：在现代汉语中，“思”有si（一声）和sai（一声）两种读音；在古代汉语中，“思”还可以读成si（四声）。如果按照现代汉语中的读音，将“思”读作一声，那么“一弦一柱思华年”一句就犯了“三平调”的大忌。所以，“思”应该依照古代汉语的读音，读作第四声。据《汉典》中关于“思”字的音韵方言的介绍可知，“思”在中原音韵中读作第四声，有“心情”的意思，所以 “一弦一柱思华年”是“为美好年华消逝而心怀伤感”的意思。
但熟习格律，并非对诗歌创作的禁锢，而是在规范框架里自由创作的保障。正如孔庆东语：“我认为写作旧体诗词，识得格律而运思成篇，属于入门；能够不违格律而独造诗语，才可称为创作；待到自由驾驭格律乃至突破格律而独造诗境，方可算得佳作；佳作成林，令人喜读乐诵，则为大诗人。”