■ 赵 东
近日，中央广播电视总台携手深圳市委宣传部共创的精品短剧集《奇迹》，在央视一套黄金档热播，收获行业、观众的高度关注与好评。《奇迹》融合多元化叙事类型，创新采用单元剧形式，全剧共15个单元，每个单元1至2集，每集约20分钟。剧集汇聚了胡歌、张颂文、闫妮等实力派演员，每个单元故事独立、人物鲜明，主题关联，将“敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干”的特区精神，浓缩于一个个平凡奋斗者的故事中，绘制出中国特色社会主义在一张白纸上的精彩演绎。
一
以微见著，45年蝶变的影像史诗。《奇迹》剧组筹备阶段深入深圳采风，征集1000多个真实故事，聚焦保洁员、摊主、建筑工人、创业者等普通劳动者，反复打磨，用多线叙事、蒙太奇等手法，将特区建设、深港融合、创新创业、对口帮扶、生态环保、文化出海等宏大命题，巧妙融于可感可知的日常故事，通过一份保单、一碗粉面等细节，唤起集体记忆与情感共鸣，展现出普通人在时代浪潮中的成长与梦想、拼搏与选择。这种“以小见大”的表达，让深圳45年的巨变不再是抽象概念，而成为有温度的生命历程。在《城的琴》单元中，以双线叙事串联起国贸大厦建设与今天享受城市文化的故事，既展现了当年建设者来深，为“拼一把，拼一个好日子”，创下“三天一层楼”的深圳速度；又通过建筑工人跨时空弹琴的浪漫设计，致敬了2023年农民工易群林在深圳街头弹钢琴，温暖一座城的感人瞬间，也隐喻这座城市的每一寸高度、每一步发展，都镌刻着爱与梦想的刻度。
奋斗为核，诠释城市精神。奇迹源于奋斗，全剧以“普通人奋斗出奇迹”为核心，诠释“奇迹”的深层内涵。《垂直人生》展现青年在鼓励创新、宽容失败的环境中，重拾信心，创造又一个奇迹！《不可能订单》通过一场跨国求婚，串起一群人为梦想将“不可能”变为可能的坚持。剧集亦不回避创业的艰辛与不易，如程序员熬夜改代码被甲方骂到躲厕所哭；公司被关后，靠送外卖挣钱还债再创业。《头等大事》中，18位普通市民鲜活瞬间的雕塑群《深圳人的一天》成为城市名片，是因为它记录了最朴素的奋斗。《深夜排档》将时代的宏大叙事投射于一方市井烟火中，回溯1997年夜市，偶遇的“路人甲”可能就是今日的科技新贵，五湖四海的人们来到深圳相信：努力就有希望。“来了就是深圳人”不只是标语，而是一种城市精神。这种对奋斗精神与城市包容的礼赞，让剧集跳出都市短剧的套路，实现主流价值与人文关怀的统一。
单元叙事，奏响多元城市交响。《奇迹》创新采用单元剧形式，15个单元如拼图般构建起深圳立体城市图景，展现出发展的蓬勃动力。如《微光》中年轻人创业的点点微光，最终汇聚成熊熊火炬；《第一次重逢》展现深圳“爱阅之城”的人文气质与城市魅力。各单元演员故事各异，但都同守特区精神内核。“空气都在奔跑”“关关难过关关过”，这些温情、平实的句子不是什么豪言壮语，却浸透着拼搏奋斗的精气神，不断点题，引领观众逃离“宅斗、宫斗”的爽感套路。这种单元剧的复调表达，避免了短剧常见的同质化、脸谱化问题，让年轻观众在观剧时能清晰感受到上一代创业者的激情，收获“致敬奋斗者”的深层次共鸣。
扎根现实，回应大众关切。《奇迹》故事鲜活，源于45年特区实践，能够精准捕捉时代情绪、回应社会热点，比如直面职场挑战、情感起伏、家庭关系、时代变迁、技术伦理等问题。《AI时代》探讨人工智能对就业与伦理的冲击，精准传递创业者技术攻关中的复杂心境；《垂直人生》中，人生从来不只是通途，而是在跌倒与奋争中不断前行的过程；《开市》记录了股市的最初规范过程。每集片尾还补充部分背景，增加“现实厚度”，如《牛牛》附注，深圳先后对口帮扶17个省（区、市）140 个县，实施项目5.2万个；《红树流年》点明，深圳福田红树林保护区系全国唯一处于城市腹地的国家级自然保护区，国际红树林中心落户这片“城市绿肺”，这些补充信息让主题表达更加丰盈。
温暖治愈，传递高密度情绪价值。《奇迹》为观众提供情绪出口，带来心灵放松与治愈。《丛林奇遇》没有止步于职场母亲的繁忙与焦虑，而是以童真的妙笔推开现实之门，思考城市建设的环保问题，以及人与动物如何和谐相处，也呼应了深圳“山海连城”建设中为野生动物迁移、“通勤”搭建的“生态廊桥”。《闯南关》用轻喜剧手法演绎“跑楼一族”的草根智慧与互助温情，不仅破解了城市配送的“最后100米”，还给予观众直面困难的勇气。《牛牛》中，海拔4000米那曲牧区辽阔高远、宁静安详的实景，与剧中“风带走烦恼，雪洗净灵魂，不要想太多，就不焦虑了”等台词，传递出直击心灵的舒缓力量。最好的文化传播，无需声嘶力竭，有时只需一碗热气腾腾的“红尘三千里”粉面。
二
央地共创，开辟短剧精品化新赛道。作为总台与深圳合作的标杆之作，《奇迹》汇聚了国内一线影视剧创作班底，为短剧美学新探索提供了宝贵“创作试验田”。总导演沈严，以细腻的情感刻画和创新的叙事手法著称，作品《我的前半生》《天盛长歌》获得极高评价。文学总监梁振华，擅长以现实主义笔触书写时代故事，《问苍茫》《风吹半夏》获得多项大奖。单元导演松天硕、刘海波、韩天等都是行业的中坚力量，可以在擅长领域大胆尝试新颖结构、先锋影像或跨媒介表达。短剧集登陆央视大屏、腾讯视频同步播出，不仅实现电视观众、网络用户全覆盖，也将引领更多主流平台参与短剧制作，推动行业高质量发展。
演技精湛，去偶像化的精准塑造。《奇迹》汇聚了胡歌、雷佳音、闫妮、宋佳、张颂文、白宇等80余位实力派演员，他们突破长剧思维，以“去偶像化”的表演追求，将一个个平凡人物刻画得入木三分。《牛牛》中，胡歌以晒黑皮肤与粗糙双手出镜，亲身踩摸牛粪、睡帐篷，从初到不适应，历经高原洗礼、完成心灵蜕变，认识到奇迹不在报表里，而是在藏族同胞的喜悦里，将援藏干部的坚韧与担当展现得淋漓尽致；于适饰演的藏族青年哈扎，造型黝黑粗犷，被赞“太像当地人”。他们演绎出一段关于信任与理解，用真诚打破隔阂的温暖篇章，也让观众看到了演员与角色深度互融碰撞出的火花。《红树流年》中，张颂文饰演当地村民，表面唯唯诺诺，世故善逢迎，但在女儿发出灵魂拷问后，在环保局领导执着保护红树林的感召下，他未泯的良知、对家乡的情感，开始翻腾，内心有了挣扎，最终在可见的短期经济利益与保护红树林之间，选择了后者，实现了从角色设定到人物塑造的叙事转变，呈现出人物弧光。
去主角中心化，共同构筑时代群像。全剧明星云集却无贯穿主角，15个单元由不同演员出演，每人只出现一个单元，各个角色都有血有肉，共同织成细密的故事经纬。《闯南关》中，闫妮、范明、陶红、孔令美等角色各具光彩，正是他们的倔强、厚道、努力与坚强，共同创造了中国当下的奇迹。闫妮与范明继《武林外传》后再度同框，亦唤起观众对经典角色的回忆。在《牛牛》中，除胡歌外，于适、曹曦文、严晓频都贡献了精彩演技，共同塑造了援助干部、公职人员和牧民的时代群像。“去中心化”的群像塑造，使每个角色都成为有姓名、有故事、有情感的鲜活存在，深化“人民是奇迹创造者”的主旨表达。
三
艺术试验，拓展短剧美学新表达。《奇迹》为短剧美学探索提供了宝贵“创作试验田”。在总导演和编剧统筹下，各单元由不同团队执导，可以在擅长领域大胆尝试新颖结构、先锋影像或跨媒介表达。全剧融汇了喜剧、戏剧、奇幻、爱情、怀旧、悬疑等多种风格。《闯南关》中将戏剧唱段与外卖场景交叉剪辑，实现古韵与现代审美的交融，堪称绝妙。《深夜排档》演绎了一个热血温情、乌龙幽默的故事，市井、爱情、悬疑、动作、反转应有尽有。《咏春》通过闪回与蒙太奇，实现舞剧与影视、传统与现代的时空对话，深圳原创舞剧《咏春》主演常宏基真人出演，沉稳自然、舞武相融，是舞台精品的影视创新。《恋曲1999》以穿越手法带来一段感人的爱情故事，突破线性叙事的桎梏，带来极致反差与情感慰藉，赋予观众梦想成真的代偿性满足。
实景拍摄，构建沉浸式都市体验。内容真实是打动人心的艺术力量。剧组坚持全实景拍摄，将200余个真实场景融入镜头语言，在场景布置、角色造型、色彩搭配、镜头语言、细节捕捉上力求极致。手持镜头穿梭街巷，以自然光捕捉老房子的晨昏变化、前海壮阔的海岸线、红树林自然保护区的绿意盎然；演员深入实地拍摄，闫妮现身华强北，欧豪、毛晓彤现身深圳湾公园；配乐融入城市民谣与环境音，从听觉层面强化烟火气，通过华强北的喧嚣嘈杂、国贸大厦的历史沉淀、深大校园的青春回响、莲花山公园的诗意栖居……让观众沉浸其中，领略艺术与真实的交融魅力。《深夜排档》中闪回“深圳”火车站、经济特区设立经过，致敬了改革开放初期那段激情燃烧的岁月。这些真实场景让故事脱离虚构，成为时代记忆的鲜活注脚，引发共鸣。
凝练轻盈，契合现代观剧习惯。随着智能手机和5G网络的普及，短剧“短、平、快”的属性适配了视觉时代网络大众的文化需求。《奇迹》各单元独立，每集不长，故事起承转合完整，无需依赖前后剧情，引大家追剧但无压力，适合晚上、通勤、午休等时间观看，契合现代观众的“碎片化”观剧习惯。“明星+短剧+主旋律”的组合，宏大叙事以松弛、轻喜风格呈现，“金句”频现，如《不可能订单》中的“深圳，没有什么不可能”，《咏春》中“叶问打的不是拳而是精神”，吸引年轻人自发“打卡”，又易于切片传播和二次创作，引爆话题，放大传播声量。
精品短剧并非长剧的碎片化分身，也不是传统短剧的简单升级，它延续了优秀长剧的基因，兼具短视频的传播特性，适应现代消费习惯。作为迎接2026APEC“中国年”的重磅文艺作品，《奇迹》以深圳故事诠释特区精神，以深圳奇迹讲述中国故事，为新时代新征程续写中国“奇迹”增添文化力量。《奇迹》的成功创作与播出，既是创新讲述中国故事的一次重要实践，也将引领短剧从“高流量”迈向“高质量”，为短剧行业树立新的标杆，切实推动行业朝着精品化、规范化方向发展。
（作者系广东省文艺评论家协会副主席、深圳市文联副主席）