近日，我细细品读邓存波的诗集《温度是野生的》，颇多感触，一吐为快。这是邓存波出版的第二本诗集，延续了《温暖不老》的诗情脉络，让我们看到一个兼具摄影家、散文家身份的诗人，在诗歌创作中所展现出的才情、诗意与美感。
邓存波是一位富有生活情趣、阅历丰富的诗人。从乡村到县城，从雷州到湛江市区，从教育、新闻战线到杂志编辑，他的人生轨迹，本身就是一座创作富矿。多年风雨兼程、走南闯北，真正做到了“读万卷书，行万里路”，也为他诗歌题材的多样化奠定了坚实基础。
他在诗集里坦露心声：“我喜欢写诗的初衷，不是为了要写出多好的诗，而是为了要多写诗才好。”这既是他行走诗歌江湖的心声，也是他坚持创作、不断拓展题材的内在动力。花鸟虫鱼、山川湖海、风雨雷电、旅途行踪，皆可入诗。只要有所见、有所闻、有所悟，他便信手拈来，真正做到“处处留心处处诗”。
在《红土地不冷》中，他写道：“玉米地不怕冷/冬天又长出了嫩叶”“没空的红土地，已赶在早春/许下了来年全部的热情。”《风水塘》写故乡邓宅寮村：“与村子同龄，与古井同梦”，“每一滴水珠/都养活着一个故事”。
即便是日常晨练，也能踩出一行行诗。在《北桥公园的早晨》中，他看见三角梅绽放、蜂蝶飞舞，“河水一直在拨弄古筝/暗合了晨跑的步数/和花开的节奏”——步数与诗行，在此刻悄然重合。
邓存波诗作题材的广度，尤其体现在对故土与旅途的双重书写上。他将笔尖对准深爱的红土蓝海，谱写雷州半岛的“红蓝交响曲”。在《今天开海》里，他由衷赞叹：“疍家人的明天/就是/一手开着渔船，一手弹着浪漫曲调的现代人生活。”在《致深坑西村》，他思考半岛文明的走向：“也许，雷州的文明/海水喂养的只是一半的灵身/只有南渡河愿意开疆拓土/所到之处，土地都能站立起来/活成雷州人的模样。”
诗集中专设旅游诗辑，多为旅途即兴之作。每到一地，他必观其名、察其形、溯其史、听其故事，为写诗做足功课。《桂林诗章》以反常规的命名方式，留下《在广西师大，除了回忆》《恭城，除了柿子》《漓江，除了自己》等独特履痕。前年，我与邓存波等同仁自驾游珠海，归来时众人两手空空，唯他满载诗情，写下《三灶》《情侣路》《淇澳岛——淇澳村——白石街》等篇章。
近年来，我常于周末与邓存波挎相机、携纸笔，环半岛而行，走农庄、访渔村、登海岛，将红土蓝海的诗意尽收怀中。在《硇洲岛》，他仰望灯塔：“这双金睛火眼/所有的过往/尽收眼底。”在《湖光岩》中，他避开俗套的实景描摹，转而以意象取胜——将玛珥湖比作“晶莹剔透的水珠”，“落在一片叶子上，多少年了/昨天这么一滴，今天仍是这么一滴”；又喻为一口锅，“一圈热，一圈冷/一层实，一层虚/一个神话故事，煮着另一个神话故事”。一个“煮”字，六个“一”字，诗意顿生，湖光岩的绵长与深邃，尽在其中。
邓存波在诗集《后记》中写道：“诗人不仅要写，还要像你自己写的那样去生活。”先像诗一样生活，再把生活写成诗，这使他的创作呈现出鲜明的日常化、生活化特征。从《温暖不老》到《温度是野生的》，他自觉地在日常中掘进，以日记体诗的方式，逼迫自己多写、勤思。
他坦言，不论身在何处、何种心境，哪怕是茶余饭后、睡前醒后的一瞬，灵感一来，便打开手机里的“有道云笔记”，沙沙写就，半小时成稿，随即发朋友圈，再从容转入其他事务。这种“日常写作”，不占太多时间，篇幅短小易改，因而得以长久坚持。
正是这种持之以恒的日常书写，让邓存波练就了“平中见奇”的发现之功。正如他所言，这些诗“虽然来得匆促，但非常生态自然，没有任何装饰打扮化妆之嫌”，恰印证了罗丹那句名言：“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”诗意的发现，正是从“日常”通往“非常”的桥梁。
他是有30多年驾龄的老司机，车行途中，目光所及，皆可成诗。《修车记》里，他感慨：“没车子的日子/我是如何走过来的”“把车子开进修理厂/好像自己也要一起住进医院。”家中鱼缸养鱼，他借《一条鱼的幸福感》反观自身：“我的日子也如此/你却比我过得快活/你追求的只是一口鱼缸/我却梦想着一个地球。”轻与重、简与繁，“幸福”这一无解之题，在人鱼对照间，显出几分哲理况味。
日常之物，经他点化，往往别有意味。在雷州老家，他在庭院种柚，待客时亲手采摘，遂有《摘柚子》：“叶子还摇摆在春夏间/秋天已经熟在了半空/一轮轮的圆月落在树梢/把秋天摘下来/北方已经白雪皑皑/南方依然红黄相间。”以“圆月”喻柚子，形神兼备，将一季酸甜的时光，献给读者。
《温度是野生的》收录100多首诗，字里行间皆有温度、有生命。太阳如此，江河如此，人类更如此，诗歌亦然。邓存波擅用拟人、通感，在情景交融中传递生命的质感，架起情与景、人与物之间的桥梁。
亲情书写，尤见生命热度。《母亲的端午节》里，这位“独特”的母亲，懂得“上山摘艾草，割簕古叶”，去看龙舟，更在清晨起身祈福——“不单单是为了自己，为了家人/更是为了今天这个诗神”。《母亲种豆角》则细描母亲种菜的全程：埋种、插标、筑架、浇水，一位闲不住的老人，在菜地这个“舞台”前，“天天蹲守/聆听豆角成长的故事/欣赏生命拔节的旋律”。
以“温度是野生的”为题，本身就昭示着强烈的生命意识。野生，即自然，即本真。世间万物，凡有生命者，皆有温度。《大舅》通过几帧旧影——“一张长长的脸/竹竿般的身材/还有您喝了半辈子酒的手势/抽了几十年的水烟筒”，勾勒出亲人鲜活的生命剪影。
即便咏物，亦重生命的质感。《落叶》是“写给大地的文字”，“生硬的，成熟的/都是对岁月的抒情”。《捡一朵花装饰自己》写从垃圾桶旁拾回残枝，“叶子还有些绿”，便养了一年，“花都老了/新年来了，鲜花来了”。诗人由此生发感叹：“捡一朵花来装饰自己，似乎/比自己种的更有意义/已有点像读一本旧书。”残花如此，生命亦如此，旧书如此，岁月亦如此。
掩卷沉思，邓存波的诗，无论是题材的多样、日常的抒情，还是生命质感的呈现，归根结底，源于他对生活与生命的热爱。红土蓝海、旅途履痕、花鸟虫鱼、风雨雷电……皆因这份热爱，汇聚成诗。温度是野生的，更是暖热的、自然的；而诗人对生活与生命的挚爱，则是人为的、发自肺腑的——那是一股奔流不息的诗情热流，在字里行间持续升腾。