□烟雨遥
组诗《青南册页》由7首短诗组成，每一首都像一页从东海岛土地上撕下来的日记，记录着一个还乡者眼中的乡村变迁。评论家谢有顺曾指出：“好的地域书写不是简单的风物描摹，而是要在地方性中发掘出普遍的精神气象。”陈海清的《青南册页》，正是在地域书写中完成了一场关于身份、记忆与时代的精神自白。
“青南”是东海岛的一个地理概念，涵盖了多个村落。陈海清生于东海岛，长于东海岛，对这片土地怀有天然的亲近。组诗以“册页”命名，暗示着一种翻阅的姿态——不是宏大的史诗叙事，而是一页一页地翻看，一村一村地行走，在细节中打捞时光的碎屑。
《北坡进士树》开篇便确立了整组诗的精神基调：“青南北坡，人杰地灵/从《诗经》里流出的水路连接着/《论语》的血脉”。陈海清将《诗经》与《论语》并置，暗示乡村不仅是地理的存在，更是文化的容器。
如果说“进士树”写的是历史传承，那么《坡头仔文化广场》《坡西东湖公园》《草陆坡之路》《东海岛“双子潭”》则直面当下——乡村振兴正在改变这片土地的肌理。“新栽的树，比村民栽的小洋楼/还热情，还规整/以最佳的姿态欢迎来来往往的客人/它们比主人还主人”——陈海清用树的“热情”反衬人的质朴，乡村振兴不是生硬的改造，而是让乡村“活”过来。文化广场成为“乡村振兴的缩影”，“冻僵的、苏醒的词/一字一句胜过千军万马”。
《东海岛“双子潭”》是这组诗中地理跨度最大的一首。官节寮水库和极角水库“曾是一部厚重的历史/周围村民与自然抗争尚有迹可寻”。诗人用“研究动物一样研究着”这种近乎人类学的观察姿态，让诗歌获得了田野调查般的质感。“被历史掩埋的东西/雨水会冲刷出来”——乡村振兴不仅是经济的提升，更是历史记忆的重新显影。当诗人预言这里将变身“千亩生态公园”，他写的不是蓝图，而是这片土地的未来。
陈海清最动人的笔触，往往落在最细微的日常。《郑东、郑西》写两个以姓氏和方位命名的村庄，“鳞次栉比的楼房如群山伫立/乡村振兴密锣紧鼓地铺开/新建的小洋楼也入驻了燕子”。“燕子”这个意象妙极——它们是乡村的原住民，比任何人类都更早感知到春天的到来。诗人写“乡村所有的生活都生鲜/飞鸟带来的草籽，在此安营扎寨/蚂蚁寻找着回家的路”——这不是观光客的猎奇，而是一个还乡者俯下身来的凝视。
《南坡不大》是整组诗的压轴。“南坡不大，却分为三/南坡南、南坡北、南坡西”——一个“却”字，写出了小中见大的哲学。“招鸟的树把风藏了，却漏出鸟声/阳光开刃，身体上满插着光的刀锋”——树藏风而漏鸟声，阳光如刃却带来温暖，这种悖论式的表达，让乡村获得了多义性的解读空间。树下纳凉的老妪“翻晒出自己的孤独”——一个“翻晒”，让孤独有了可触的质感。而“菠萝蜜的香味把孩童引上了树”，这画面让人想起童年，想起那些被城市化进程逐渐稀释的乡村记忆。
陈海清在《乡下的美好》中写道：“对乡村的认知，是从离开故乡时开始的。”这句话或许可以当作整组《青南册页》的注脚。他是东海岛的儿子，离开过，又回来，在往返之间获得了审视乡村的双重视角——既是局内人，又是局外人；既是亲历者，又是记录者。
陈海清的“青南”是一个地理坐标，是乡村振兴的实践场域，更是一个还乡者安放灵魂的精神原乡。而那些“鸟声和风吹飞的树叶”，在斜阳的色差中“有了更深层的意义”——这意义，或许就是诗歌最终要抵达的地方：在具体的土地上，认出抽象的自我；在变迁的村庄里，找到不变的心跳。