程继龙的诗歌，用他自己的话来说，就是“摒弃一切浮华”“说真话”，加之精湛的诗艺，让他的不少诗歌拥有直击心灵的力量。
语言质朴，虚实结合
直击心灵
《回乡的一种可能》首先题目本身就设置了悬念，引人遐想。回乡的一种可能，是哪一种呢？引人想一探究竟。场景的描写近似白描：
“一种熟悉又陌生的现场/新修的水泥路上有牛屎、红袍屑……眼前飘过各式脸面/沧桑的、呆滞的、光鲜的/一如被岁月涂抹的门楣/或路边展览般停放的汽车”
寥寥几笔，不着任何修饰，我脑海里立马浮现出清明时节我返乡看到的相似场景，虽然大家所处地域不同，我不禁感叹这些典型场景会如此相似。但是作者也并未表明是什么时节的场景，这就给题目又添上了一层让读者填充的魅力。
《献给岳父》更加触动人的心扉。在《献给岳父》组诗里，作者没有极力渲染葬礼的悲痛场景，而是把去世的岳父称作“迟到的人”，
“当席桌全部撤掉，人群已经走散/他才来到，显然他走得很努力/然而乏力//他坐在无人的筵席上/默默地喝酒、吃菜，用和死者/生前对饮的模样、姿势……”
这个“迟到的人”生前常见的装扮，言语习惯，作者都异常熟悉，还是将他当成一个常人来描写。
在《救火》里，举行葬礼时烧祭完所有有关死者的物品，人们在此刻是怀着悲痛的心情做这些事情的，无论何时都还渴望看到逝者的身影，作者写“只有他独自加入了救火的行动/他高声呼喊着，快用光了/池塘里的水，危及了池鱼和生活”多么无奈，但是也毫无办法，活着的人也对死亡无能为力，“可我们对此无动于衷，生死/只隔着一线的距离”。
盛大的悲痛融于平静的叙述里，却更富有触动心灵的力量。在《橘外人》里，题目巧妙地一语双关，明明是我们在任何有关“他”他的细节都会想起他，但是所想起的“他”还是那个处处为人着想的“他”：
“也许他已不再需要食物/只是担心着我们患上‘三高’/如今他只能在那翠绿的枝头/延续着往日的遗风”
连在机场，其实“我”也是想念“他”的，在《亲爱的死者》里：
“抬眼看，万米高空的光/照射着机翼，他黑色的身影/突然出现在辽阔的广场上/无边无际的白/他在那里开始生活，散步/并且回头发出一个意味深长的微笑”
也许这也是“我”希望“他”拥有的安闲自在的生活状态。
在《如果爱》里，一种质朴的换位思考的情感更加让人动容：
“因为爱一个和你高度相关的人/才以女婿的名义站在了你面前/你因为在父亲的名义下必须付出/额外的部分，才把我划分了进去//是谁定下这必然的规则/念及此我忽然悲从中来/你走过来，用看不见的手/替我擦去脸颊上的泪水/你是我父亲的影子，你加速了/我对我女儿的怜爱/当换位思考时/我甚至模仿你当初看我的/眼神，看二十年后走向我的/某一位男子”
看到这里让人热泪盈眶，如此朴实的话语却照见作者内心的感恩和善良，不需任何华丽辞藻，用想象中拭泪的动作更加体现了岳父对自己的疼爱。
对生命的感发，对女儿的爱
让诗柔软
程继龙诗歌里还有对女儿的爱，也在朴实无华的表达里满满溢出。
在《“朵朵”——写在朵朵二周岁》里，孩子的名字就有无限美好，“云朵的朵/花骨朵的朵/大快朵颐的朵//……最自在的一朵……最娇羞的一朵……”所有美好都跟女儿有关，“呵，我如今有这样一个女儿/地板托举着她，她就是/整个房间的中心/朝阳照耀着她，她就是/整个白天的中心”。平静的叙述里溢满了一位慈父的爱，慈父满眼都是女儿的身影。
在《午后的奖赏》里，“渐进梦境的手”“仍在给入眠的小女儿/摇着扇子，把凉风轻送”，我不仅不觉得疲累，还看到“晴空里有飞机掠过/机翼的银光瞬间/照亮房间的镜子、蚊帐”，作者也没有渲染铺叙，而是静静表达“我几乎能看到自己的微笑/一个慈父真实的/荣光”，结尾忽然与题目照应了起来，这样的时刻是慈父的荣光，是一种奖赏。
为孩子付出对父亲来说是一种奖赏，虽然这里写的是生活小事，我相信在对孩子的所有事情上，作者也是如此，如此细腻的父爱让人动容。
在《新的一天就这样开始》里，“两岁的小女儿/双手捧着一枝百合花/用花瓣的尖端/摸我的眼皮”，“我”非但没有生气，而是“强烈地相信/窗外就是一片花海/值得我和她走进去/激起春光的涟漪”，作者认为“新的一天就这样开始”，不用再多言语，我们就能想象到温馨美好又富于诗意的画面，慈父的形象也不用过多赘述就跃然纸上。
叶嘉莹认为，诗的好坏，第一要看有无感发的生命；第二要看能否适当地传达，不找最美的字，而找合适的字。初学写诗者，往往会在五彩缤纷的辞藻华服下迷乱，殊不知返璞归真才最能考验功力和回到诗歌本质。
程继龙的诗歌，富于感发的力量，又不需用华丽辞藻渲染，选取了合适的字眼很好地表情达意，符合了好诗的标准，值得一读。